2018年6月 の記事一覧
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２０１８・６・３０（土）調布国際音楽祭 フェスティバル・オーケストラ
２０１８・６・３０（土）アルトシュテット指揮ハイドン・フィルハーモニー
２０１８・６・２９（金）ヤクブ・フルシャ指揮バンベルク響 マーラー「３番」
２０１８・６・２８（木）コルネリウス・マイスター指揮読響 マーラー「復活」
２０１８・６・２７（水）Ｐ・コンヴィチュニーの「魔弾の射手」プレトーク
２０１８・６・２６（火）清水華澄リサイタル
２０１８・６・２５（月）ヤクブ・フルシャ指揮バンベルク交響楽団
２０１８・６・２３（土）秋山和慶指揮東京交響楽団＆マルカンドレ・アムラン
２０１８・６・２１（木）飯森範親指揮山形交響楽団東京公演
２０１８・６・１９（火）コルネリウス・マイスター指揮読売日本交響楽団
２０１８・６・１７（日）NISSAY OPERA 2018 モーツァルト；「魔笛」
２０１８・６・１６（土）キュッヒル・クァルテットのブラームス
２０１８・６・１６（土）ピエタリ・インキネン指揮日本フィル
２０１８・６・１５（金）トリオ・ヴァンダラー演奏会
２０１８・６・１４（木）オロスコ＝エストラーダ指揮フランクフルト放送響
２０１８・６・１２（火）フランソワ＝グザヴィエ・ロト指揮レ・シエクル
２０１８・６・１０（日）カザルス弦楽四重奏団
２０１８・６・８（金） アルテミス・カルテット
２０１８・６・７（木）シャルル・リシャール＝アムラン ピアノ・リサイタル
２０１８・６・５（火）ウェルザー＝メスト指揮クリーヴランド管弦楽団
２０１８・６・４（月）ダニエーレ・ルスティオーニ指揮東京都交響楽団
２０１８・６・３（日）ＭＥＴライブビューイング マスネ：「サンドリヨン」
２０１８・６・２（土）ウェルザー＝メストとクリーヴランド管弦楽団のベートーヴェン交響曲ツィクルス「プロメテウス・プロジェクト」
２０１８・６・１（金）河村尚子のベートーヴェン・ピアノ・ソナタ・プロジェクト
２０１８・６・３０（土）調布国際音楽祭 フェスティバル・オーケストラ
調布市グリーンホール 大ホール ６時
サントリーホールでハイドン・フィルの演奏会を聴いてから、地下鉄銀座線の溜池山王駅から赤坂見附で丸ノ内線に乗り換え、更に新宿駅から京王線準特急に乗れば、調布駅までたいした時間はかからない。
その調布駅前にある「グリーンホール」を中心に開催されている「調布国際音楽祭」は今年で６年目、ただし「国際」の２文字が加わったのは昨年からとのこと。エグゼクティブ・プロデューサーは鈴木優人である。
演奏会のプログラムは、彼や鈴木雅明、寺神戸亮らによる古楽系を中心としているようだが、フェスティバル全体としてはもちろん市民たちも参加できる幅広いイヴェントをも含んでいる。
今日、私が聴いたのは、「フェスティバル・オーケストラ」と題する演奏会だ。鈴木雅明の指揮で、バッハの「管弦楽組曲第３番」、ストラヴィンスキーの組曲「プルチネッラ」、ベートーヴェンの｢交響曲第５番《運命》｣がプログラムに組まれている。
コンサートマスターは、バッハが寺神戸亮、他の２曲が白井圭。各パートには瀧村依里、須田祥子、上野星矢、広田智之、福士マリ子、今井仁志らの名手が首席などとして並んでいる。そしてうしろのプルトには「お弟子さん」（受講生）たちも加わっていということだが、その詳細は聞き洩らした。
そういうオケだから、素晴らしく良いところと、ちょっと危ないところとが混在する演奏にはなっていたけれども、「プルチネッラ」では各セクションが見事な演奏を繰り広げて、聴き応えも充分だった。
ベートーヴェンの｢５番｣は、ティンパニがあまりに雑で粗っぽい叩き方をするのにうんざりし、耳を覆いたくなったほどだが、それを除けば、熱意と奮闘の甲斐のある演奏だったと言えようか。ただ第４楽章は、いかなる基準に照らしてもテンポが速すぎ、オーケストラに乱れを生じさせていた。これは、単なる「気魄」では片づけられぬ問題だったろう。
最初のバッハの組曲は、演奏は少々荒かったが、マーラーの交響曲を２日間続けて聴いたあとでは、何と気持よく聴けたことか。演奏云々以前に、バッハの音楽の美しさに、暫し陶然としてしまったほどである。
ホールは築後約40年、席数は約1300。アコースティックは悪くない。ロビーは狭く、ごった返すが、この音楽祭には温かい雰囲気がある。エグゼクティブ・プロデューサーみずからロビーに出て、ボードに「グッズ（あります）」などと書いたりしていたほどだ。この良き手づくりの感、何ものにもかえがたい。
サントリーホールでハイドン・フィルの演奏会を聴いてから、地下鉄銀座線の溜池山王駅から赤坂見附で丸ノ内線に乗り換え、更に新宿駅から京王線準特急に乗れば、調布駅までたいした時間はかからない。
その調布駅前にある「グリーンホール」を中心に開催されている「調布国際音楽祭」は今年で６年目、ただし「国際」の２文字が加わったのは昨年からとのこと。エグゼクティブ・プロデューサーは鈴木優人である。
演奏会のプログラムは、彼や鈴木雅明、寺神戸亮らによる古楽系を中心としているようだが、フェスティバル全体としてはもちろん市民たちも参加できる幅広いイヴェントをも含んでいる。
今日、私が聴いたのは、「フェスティバル・オーケストラ」と題する演奏会だ。鈴木雅明の指揮で、バッハの「管弦楽組曲第３番」、ストラヴィンスキーの組曲「プルチネッラ」、ベートーヴェンの｢交響曲第５番《運命》｣がプログラムに組まれている。
コンサートマスターは、バッハが寺神戸亮、他の２曲が白井圭。各パートには瀧村依里、須田祥子、上野星矢、広田智之、福士マリ子、今井仁志らの名手が首席などとして並んでいる。そしてうしろのプルトには「お弟子さん」（受講生）たちも加わっていということだが、その詳細は聞き洩らした。
そういうオケだから、素晴らしく良いところと、ちょっと危ないところとが混在する演奏にはなっていたけれども、「プルチネッラ」では各セクションが見事な演奏を繰り広げて、聴き応えも充分だった。
ベートーヴェンの｢５番｣は、ティンパニがあまりに雑で粗っぽい叩き方をするのにうんざりし、耳を覆いたくなったほどだが、それを除けば、熱意と奮闘の甲斐のある演奏だったと言えようか。ただ第４楽章は、いかなる基準に照らしてもテンポが速すぎ、オーケストラに乱れを生じさせていた。これは、単なる「気魄」では片づけられぬ問題だったろう。
最初のバッハの組曲は、演奏は少々荒かったが、マーラーの交響曲を２日間続けて聴いたあとでは、何と気持よく聴けたことか。演奏云々以前に、バッハの音楽の美しさに、暫し陶然としてしまったほどである。
ホールは築後約40年、席数は約1300。アコースティックは悪くない。ロビーは狭く、ごった返すが、この音楽祭には温かい雰囲気がある。エグゼクティブ・プロデューサーみずからロビーに出て、ボードに「グッズ（あります）」などと書いたりしていたほどだ。この良き手づくりの感、何ものにもかえがたい。
２０１８・６・３０（土）アルトシュテット指揮ハイドン・フィルハーモニー
サントリーホール ２時
暑いさなかに分厚いマーラーの交響曲が２日間も続いたあとでは、小編成のピリオド楽器オーケストラの演奏で聴くハイドンの作品は、あたかも清涼剤のような爽やかさに感じられる。しかも演奏が、実に素晴らしい。
このオーケストラは、1987年にアダム・フィッシャーにより設立されたオーストリア・ハンガリー・ハイドン・フィルというアンサンブルがその前身とのこと。2016～2017年のシーズンに、ニコラ・アルトシュテットが芸術監督に就任し、名称表記も「ハイドン・フィルハーモニー」とした由。
現在は本拠地をハイドンゆかりのアイゼンシュタットのエステルハージ城内のハイドン・ザールに置き、編成は45名だそうである。ただし今回来日したのは30名程度だ。
今日は日本ツアー最終公演。プログラムはいずれもヨーゼフ・ハイドンの名作で、「交響曲第92番《オックスフォード》」、「チェロ協奏曲第１番」、「交響曲第94番《驚愕》」、アンコールが「交響曲第88番｣の終楽章。
アルトシュテットの生気溢れる演奏構築と、オーケストラの完璧な技術とで、極めてしっかりした、充実の演奏を繰り広げてくれた。素晴らしい指揮者とオーケストラである。
例えば「驚愕」の第２楽章の演奏では、第16小節の例の最強奏の「一撃」だけ目立たせるのではなく、第49小節からのフォルテの個所も鋭いフォルティッシモで響かせ、５小節後のピアーノとの対比を明確にする。その他の個所でもしばしば強弱を鋭く際立たせる。
つまり｢驚愕｣の意味を、単なる一発の悪戯にとどめるのではなく、楽章全体におけるデュナミークの鋭い対比として捉えているのだ。これは非常に興味深く、面白いアプローチである。
２階ロビーには、エステルハージ家から借りて来たとかいうハイドン関係の貴重な資料が数多く展示されていた。自筆の楽譜だけでなく、ハイドンの契約書、給与明細書、領収証明書の類などまでずらりと。━━こんな面白い資料展示があるなら、もっと大きくＰＲすればよかったものを。
開演前に一覧して愉しかったので、休憩時間はごった返すだろうから終演後にもう一度ゆっくり見ようと思って客席から出たら、何と、もうあとかたもなく撤収されてしまっていた。
暑いさなかに分厚いマーラーの交響曲が２日間も続いたあとでは、小編成のピリオド楽器オーケストラの演奏で聴くハイドンの作品は、あたかも清涼剤のような爽やかさに感じられる。しかも演奏が、実に素晴らしい。
このオーケストラは、1987年にアダム・フィッシャーにより設立されたオーストリア・ハンガリー・ハイドン・フィルというアンサンブルがその前身とのこと。2016～2017年のシーズンに、ニコラ・アルトシュテットが芸術監督に就任し、名称表記も「ハイドン・フィルハーモニー」とした由。
現在は本拠地をハイドンゆかりのアイゼンシュタットのエステルハージ城内のハイドン・ザールに置き、編成は45名だそうである。ただし今回来日したのは30名程度だ。
今日は日本ツアー最終公演。プログラムはいずれもヨーゼフ・ハイドンの名作で、「交響曲第92番《オックスフォード》」、「チェロ協奏曲第１番」、「交響曲第94番《驚愕》」、アンコールが「交響曲第88番｣の終楽章。
アルトシュテットの生気溢れる演奏構築と、オーケストラの完璧な技術とで、極めてしっかりした、充実の演奏を繰り広げてくれた。素晴らしい指揮者とオーケストラである。
例えば「驚愕」の第２楽章の演奏では、第16小節の例の最強奏の「一撃」だけ目立たせるのではなく、第49小節からのフォルテの個所も鋭いフォルティッシモで響かせ、５小節後のピアーノとの対比を明確にする。その他の個所でもしばしば強弱を鋭く際立たせる。
つまり｢驚愕｣の意味を、単なる一発の悪戯にとどめるのではなく、楽章全体におけるデュナミークの鋭い対比として捉えているのだ。これは非常に興味深く、面白いアプローチである。
２階ロビーには、エステルハージ家から借りて来たとかいうハイドン関係の貴重な資料が数多く展示されていた。自筆の楽譜だけでなく、ハイドンの契約書、給与明細書、領収証明書の類などまでずらりと。━━こんな面白い資料展示があるなら、もっと大きくＰＲすればよかったものを。
開演前に一覧して愉しかったので、休憩時間はごった返すだろうから終演後にもう一度ゆっくり見ようと思って客席から出たら、何と、もうあとかたもなく撤収されてしまっていた。
２０１８・６・２９（金）ヤクブ・フルシャ指揮バンベルク響 マーラー「３番」
サントリーホール ７時
「２番｣の翌日には「３番」を聴く。いずれも若手指揮者が渾身の力を籠めて取り組むマーラーだ。
情念の翳りも無い彼らの指揮は、まかり間違えばマーラーの作品との間に肉離れを起こしてしまう危険性もはらんでいるが、しかしこの「第３交響曲」の場合は、指揮者の率直で明るいアプローチが、好ましい形で生きて来るだろう。
このフルシャとバンベルク響、先日25日の演奏会で感じられたような、たとえば指揮者の意欲が空回りするといったアンバランスな傾向も、今日のマーラーの「３番」では、きれいに解消されていた。それゆえ今日の演奏を聴く限り、これならこのコンビもまあ大丈夫だろうな、という安心感を得たのは確かである。
フルシャは、この演奏では最弱音のつくりに殊更に念を入れていた。それは第１楽章では成功していたものの、テンポの遅い第６楽章では、その凝りようが裏目に出て、緊迫度を薄めさせていたきらいがなくもない。
だが概して、演奏は引き締まったリズム感で構築され、快い美しさに満ちていただろう。第６楽章の頂点も意気軒昂な力強さで決められていた。バンベルク響の、あまり器用とは言えないけれども、真摯な演奏姿勢も好感を呼ぶ。
声楽陣では、東京混声合唱団（女声）とＮＨＫ東京児童合唱団にはやや力み返った不自然さが感じられた（指揮者の意気込みが空回りしたか？）が、メゾ・ソプラノのステファニー・イラーニのソロは清澄で好ましい。
カーテンコールは、フルシャの人気のゆえもあって、かなり盛り上がった。
「２番｣の翌日には「３番」を聴く。いずれも若手指揮者が渾身の力を籠めて取り組むマーラーだ。
情念の翳りも無い彼らの指揮は、まかり間違えばマーラーの作品との間に肉離れを起こしてしまう危険性もはらんでいるが、しかしこの「第３交響曲」の場合は、指揮者の率直で明るいアプローチが、好ましい形で生きて来るだろう。
このフルシャとバンベルク響、先日25日の演奏会で感じられたような、たとえば指揮者の意欲が空回りするといったアンバランスな傾向も、今日のマーラーの「３番」では、きれいに解消されていた。それゆえ今日の演奏を聴く限り、これならこのコンビもまあ大丈夫だろうな、という安心感を得たのは確かである。
フルシャは、この演奏では最弱音のつくりに殊更に念を入れていた。それは第１楽章では成功していたものの、テンポの遅い第６楽章では、その凝りようが裏目に出て、緊迫度を薄めさせていたきらいがなくもない。
だが概して、演奏は引き締まったリズム感で構築され、快い美しさに満ちていただろう。第６楽章の頂点も意気軒昂な力強さで決められていた。バンベルク響の、あまり器用とは言えないけれども、真摯な演奏姿勢も好感を呼ぶ。
声楽陣では、東京混声合唱団（女声）とＮＨＫ東京児童合唱団にはやや力み返った不自然さが感じられた（指揮者の意気込みが空回りしたか？）が、メゾ・ソプラノのステファニー・イラーニのソロは清澄で好ましい。
カーテンコールは、フルシャの人気のゆえもあって、かなり盛り上がった。
２０１８・６・２８（木）コルネリウス・マイスター指揮読響 マーラー「復活」
サントリーホール ７時
醜悪な声のフライング・ブラボーで聴衆の拍手のペースが乱された（録音チームは後処理に苦労するのでは？）件はともかく、今日のマーラーの「交響曲第２番《復活》」は、爽快な演奏だった、と言ってもいいだろう。
合唱は新国立劇場合唱団（指揮・冨平恭平）、ソプラノ・ソロはニコール・カベル、メゾ・ソプラノはアン・ハレンベリ。コンサートマスターは長原幸太。
大編成の金管楽器群も、木管も弦も、今日は極めて明晰な音色で鳴り響いた。いかに腕のいい読売日本交響楽団といえど、マーラーの交響曲でこれだけ音が混濁しなかったのは、珍しいことだろう。
リズムとアタックの鋭さにも冴えが聞かれ、冒頭のチェロとコントラバスの攻撃的な一撃から早くも強烈な気魄が感じ取れた。昨年12月の「３番」より、オーケストラのバランスもずっといい。
ただしバンダはかなり遠く、しかも通常より乾いた音だったのは、舞台袖のドアの開き方の加減の所為だったのだろうか？ 特に練習番号【23】と【24】の個所でのそれは、ステージ上のオケの音に消されて全く聞こえなかったのは惜しい。
いっぽう最後の頂点は、練習番号【51】の直前の個所がやや曖昧になったのを別とすれば、盛り上がりも充分であった。
総じて今回の「復活」は、マイスターにとっては、整然とした明快な構築のうちに、彼岸的な浄化や陶酔というイメージよりも青年の「生」を力強く謳歌する━━といったような解釈のコンセプトをはっきり出せた演奏ではなかったろうか。
こういう「屈託のなさすぎる」（？）マーラー表現は、必ずしも私の好みではないけれども、30歳代の青年指揮者が意気込んで取り組む演奏として聴けば、それなりに理解はできるというものである。
醜悪な声のフライング・ブラボーで聴衆の拍手のペースが乱された（録音チームは後処理に苦労するのでは？）件はともかく、今日のマーラーの「交響曲第２番《復活》」は、爽快な演奏だった、と言ってもいいだろう。
合唱は新国立劇場合唱団（指揮・冨平恭平）、ソプラノ・ソロはニコール・カベル、メゾ・ソプラノはアン・ハレンベリ。コンサートマスターは長原幸太。
大編成の金管楽器群も、木管も弦も、今日は極めて明晰な音色で鳴り響いた。いかに腕のいい読売日本交響楽団といえど、マーラーの交響曲でこれだけ音が混濁しなかったのは、珍しいことだろう。
リズムとアタックの鋭さにも冴えが聞かれ、冒頭のチェロとコントラバスの攻撃的な一撃から早くも強烈な気魄が感じ取れた。昨年12月の「３番」より、オーケストラのバランスもずっといい。
ただしバンダはかなり遠く、しかも通常より乾いた音だったのは、舞台袖のドアの開き方の加減の所為だったのだろうか？ 特に練習番号【23】と【24】の個所でのそれは、ステージ上のオケの音に消されて全く聞こえなかったのは惜しい。
いっぽう最後の頂点は、練習番号【51】の直前の個所がやや曖昧になったのを別とすれば、盛り上がりも充分であった。
総じて今回の「復活」は、マイスターにとっては、整然とした明快な構築のうちに、彼岸的な浄化や陶酔というイメージよりも青年の「生」を力強く謳歌する━━といったような解釈のコンセプトをはっきり出せた演奏ではなかったろうか。
こういう「屈託のなさすぎる」（？）マーラー表現は、必ずしも私の好みではないけれども、30歳代の青年指揮者が意気込んで取り組む演奏として聴けば、それなりに理解はできるというものである。
２０１８・６・２７（水）Ｐ・コンヴィチュニーの「魔弾の射手」プレトーク
東京ドイツ文化センターホール ７時
「二期会プレ・ソワレ ペーター・コンヴィチュニーを迎えて 東京二期会オペラ劇場『魔弾の射手』プレトーク」と題され、「演劇についての新たな考察」なる副題も付されたトークの会。
要するに７月18、19、21、22日に東京文化会館で上演される東京二期会の「魔弾の射手」（ウェーバー）のための事前講演会とでも言うべきか。
好みが分かれる超個性的な演出家だが、さすが日本では今なお根強い人気を誇る御大だけあって、200席ほどのホールは満席。
ただし、「『魔弾の射手』プレトーク」と銘打ったにしては、ネタバレを恐れて話はあまり詳細には及ばない（ハンブルク上演記録のＤＶＤは以前から発売されているのだが）。
従って、コン様が語った『魔弾の射手』関連の話は、せいぜい━━
➀演出の時代背景は30年戦争の時代、作曲された1815年頃の時代、それに現代である
②登場する悪魔ザミエルは、社会における不正などの「悪魔的な事象の象徴」という解釈である
③今回ザミエル役を女性（元宝塚トップスター大和悠河）にしたのは、自分が長年生きてきた結果、世の中では女性の方が悪いと思うようになったからだ（これは半分冗談だったらしいが、ともあれ悪魔に「新しいアプローチを試みたかったゆえ」だそうだ）
④舞台上に登場する美しいヴィオラ奏者（今回はナオミ・ザイラー）は、悪魔の化身である
⑤最後の場面に突然出現する「森の隠者」とは何者か？ 得体のしれぬこの男の意見を権力のある領主がいきなり素直に聞くこと自体が明らかにおかしい、ゆえに自分はそこに1815年頃のウィーン会議（反動政治の象徴的存在）の時代を視、そして現代の強力な「大スポンサー」（！）の存在を当て嵌めた
━━とまあ、ほかに一つか二つ、という程度である。私の感想では、特にこの⑤は、実際の舞台と照らし合わせてなるほどと頷ける要素を多く持っているだろう。
「魔弾の射手」以外には「エフゲニー・オネーギン」「ドン・カルロス」｢イェヌーファ｣などの舞台の話も出たが、せっかく大コンヴィチュニー殿を招いたのだから、司会者は専ら「質問者」に徹して、御大の話をもっと多く聴けるような構成で進めた方がよかったのではないか？
「二期会プレ・ソワレ ペーター・コンヴィチュニーを迎えて 東京二期会オペラ劇場『魔弾の射手』プレトーク」と題され、「演劇についての新たな考察」なる副題も付されたトークの会。
要するに７月18、19、21、22日に東京文化会館で上演される東京二期会の「魔弾の射手」（ウェーバー）のための事前講演会とでも言うべきか。
好みが分かれる超個性的な演出家だが、さすが日本では今なお根強い人気を誇る御大だけあって、200席ほどのホールは満席。
ただし、「『魔弾の射手』プレトーク」と銘打ったにしては、ネタバレを恐れて話はあまり詳細には及ばない（ハンブルク上演記録のＤＶＤは以前から発売されているのだが）。
従って、コン様が語った『魔弾の射手』関連の話は、せいぜい━━
➀演出の時代背景は30年戦争の時代、作曲された1815年頃の時代、それに現代である
②登場する悪魔ザミエルは、社会における不正などの「悪魔的な事象の象徴」という解釈である
③今回ザミエル役を女性（元宝塚トップスター大和悠河）にしたのは、自分が長年生きてきた結果、世の中では女性の方が悪いと思うようになったからだ（これは半分冗談だったらしいが、ともあれ悪魔に「新しいアプローチを試みたかったゆえ」だそうだ）
④舞台上に登場する美しいヴィオラ奏者（今回はナオミ・ザイラー）は、悪魔の化身である
⑤最後の場面に突然出現する「森の隠者」とは何者か？ 得体のしれぬこの男の意見を権力のある領主がいきなり素直に聞くこと自体が明らかにおかしい、ゆえに自分はそこに1815年頃のウィーン会議（反動政治の象徴的存在）の時代を視、そして現代の強力な「大スポンサー」（！）の存在を当て嵌めた
━━とまあ、ほかに一つか二つ、という程度である。私の感想では、特にこの⑤は、実際の舞台と照らし合わせてなるほどと頷ける要素を多く持っているだろう。
「魔弾の射手」以外には「エフゲニー・オネーギン」「ドン・カルロス」｢イェヌーファ｣などの舞台の話も出たが、せっかく大コンヴィチュニー殿を招いたのだから、司会者は専ら「質問者」に徹して、御大の話をもっと多く聴けるような構成で進めた方がよかったのではないか？
２０１８・６・２６（火）清水華澄リサイタル
紀尾井ホール ７時
彼女としてはこれが初のリサイタルであるという。いま絶好調のメゾ・ソプラノだし、注目すべき演奏会だ。ピアノは越知晴子。
プログラムも意欲満々で、前半ではアルマ・マーラーの「５つの歌曲」で開始、グスタフ・マーラーの「さすらう若人の歌」に続けるという構成。深みのある豊かな声がホールをいっぱいに満たす。
歌詞の内容を精緻なニュアンスで描き出すというよりは声の劇的な力によって作品を大づかみにするというタイプの歌唱であるのは、オペラ歌手ならではの特徴だろう。
それだけに、第２部におけるストラヴィンスキーの「エディプス王」からのヨカスタの歌「恥と思わぬか、王子たち」では、彼女の本領が余すところなく発揮される。これは、今夜のリサイタルの中で最も優れた出来だったように思う。
この曲、彼女はジェシー・ノーマンの歌唱シーンを映像で観て感動し憧れた、とプログラムノートに書いている（実は私もその1992年の「第１回サイトウ・キネン・フェスティバル」でのジェシーの歌唱がいまだに忘れられないのだ）。もちろん彼女のスタイルはジェシーとは違う。あの押し殺したような凄味のあるジェシーの歌唱とは対照的に、華澄さんの歌はもっと華麗で、開放的で、情熱的なスタイルだ。
次がベルリオーズの｢ファウストの劫罰｣の中の、マルグリートのロマンス「激しい愛の炎が」で、これも豊麗で見事な出来ではあった。が、欲を言えば、曲の開始直後のアニマートから情熱的に盛り上げ過ぎたため、後半のアジタートの真のクライマックスが生きなかった、という構築上の問題があったのではないか。
第３部での「臨死船」（谷川俊太郎詞、根本卓也作曲）は、鈴木広志のサックスを加えた充実の歌唱と演奏だ。
詞（詩）の内容は、「あの世行きの連絡船」の乗客となった主人公のモノローグという、かなり物凄いものだが、これを屈託のないカラッとした表情で、しかもドラマティックに表現する手法は彼女の解釈だろうし、それはそれで成り立つだろう。
ナレーションの個所を、日本のオペラ歌手がよくやるような「頭の天辺から声を出すように喋る」形でなく、上手い朗読者や声優のように自然に語るというスタイルを採っていたのは好感が持てるし、その声の美しさにも魅惑される。こういう、歌とナレーションを組み合わせた作品を手がけたら、彼女は疑いなく卓越した存在になれるだろう。
この「臨死船」と「エディプス王」とは、今夜の圧巻だった。
彼女としてはこれが初のリサイタルであるという。いま絶好調のメゾ・ソプラノだし、注目すべき演奏会だ。ピアノは越知晴子。
プログラムも意欲満々で、前半ではアルマ・マーラーの「５つの歌曲」で開始、グスタフ・マーラーの「さすらう若人の歌」に続けるという構成。深みのある豊かな声がホールをいっぱいに満たす。
歌詞の内容を精緻なニュアンスで描き出すというよりは声の劇的な力によって作品を大づかみにするというタイプの歌唱であるのは、オペラ歌手ならではの特徴だろう。
それだけに、第２部におけるストラヴィンスキーの「エディプス王」からのヨカスタの歌「恥と思わぬか、王子たち」では、彼女の本領が余すところなく発揮される。これは、今夜のリサイタルの中で最も優れた出来だったように思う。
この曲、彼女はジェシー・ノーマンの歌唱シーンを映像で観て感動し憧れた、とプログラムノートに書いている（実は私もその1992年の「第１回サイトウ・キネン・フェスティバル」でのジェシーの歌唱がいまだに忘れられないのだ）。もちろん彼女のスタイルはジェシーとは違う。あの押し殺したような凄味のあるジェシーの歌唱とは対照的に、華澄さんの歌はもっと華麗で、開放的で、情熱的なスタイルだ。
次がベルリオーズの｢ファウストの劫罰｣の中の、マルグリートのロマンス「激しい愛の炎が」で、これも豊麗で見事な出来ではあった。が、欲を言えば、曲の開始直後のアニマートから情熱的に盛り上げ過ぎたため、後半のアジタートの真のクライマックスが生きなかった、という構築上の問題があったのではないか。
第３部での「臨死船」（谷川俊太郎詞、根本卓也作曲）は、鈴木広志のサックスを加えた充実の歌唱と演奏だ。
詞（詩）の内容は、「あの世行きの連絡船」の乗客となった主人公のモノローグという、かなり物凄いものだが、これを屈託のないカラッとした表情で、しかもドラマティックに表現する手法は彼女の解釈だろうし、それはそれで成り立つだろう。
ナレーションの個所を、日本のオペラ歌手がよくやるような「頭の天辺から声を出すように喋る」形でなく、上手い朗読者や声優のように自然に語るというスタイルを採っていたのは好感が持てるし、その声の美しさにも魅惑される。こういう、歌とナレーションを組み合わせた作品を手がけたら、彼女は疑いなく卓越した存在になれるだろう。
この「臨死船」と「エディプス王」とは、今夜の圧巻だった。
２０１８・６・２５（月）ヤクブ・フルシャ指揮バンベルク交響楽団
東京文化会館大ホール ７時
２年前にブロムシュテットとともに来日し、感動的なブルックナーを聴かせてくれたバンベルク響━━今回は2016年に首席指揮者となった若いフルシャとの来日公演だ。
彼のもとでは、オーケストラの演奏の表情もスタイルも、まるで別の楽団のそれのように違って来る。
今夜のプログラムは、ブラームスの「ピアノ協奏曲第１番」（ソロはユリアンナ・アヴデーエワ）と、ドヴォルジャークの｢交響曲第８番｣。
アヴデーエワの芯の強いソロと、オーケストラの闊達さとが互いに挑みあうかのようなブラームスでの演奏。
「合わせ」の練習時間がどのくらいあったのかは知らないけれども、第１楽章の、ソロ・ピアノが最初に入って来る個所【Ｂ】で、ピアノとトランペット及びティンパニとのテンポとリズムがぴたりと合っていないと気になる癖のある私としては、今日の演奏もそこでガクンとさせられてしまう。まあそのあとは、そういうことも気にせずに聴ける曲ではあるのだが････。前々日の、あのアムランと秋山＆東響のしっとりした演奏を思い出し、あれも結構良かったな、などという思いが、何となく脳裏を掠めた。
ドヴォルジャークの｢８番｣も、先週飯森＆山響で聴いたばかりだが、こちらは金管も弦もバランスよく、ドイツのオーケストラらしく厚みのある音で、実に勢いよく進む。全曲の幕切れ個所は、たしかに熱狂的で小気味よかったが━━。
２年前にブロムシュテットとともに来日し、感動的なブルックナーを聴かせてくれたバンベルク響━━今回は2016年に首席指揮者となった若いフルシャとの来日公演だ。
彼のもとでは、オーケストラの演奏の表情もスタイルも、まるで別の楽団のそれのように違って来る。
今夜のプログラムは、ブラームスの「ピアノ協奏曲第１番」（ソロはユリアンナ・アヴデーエワ）と、ドヴォルジャークの｢交響曲第８番｣。
アヴデーエワの芯の強いソロと、オーケストラの闊達さとが互いに挑みあうかのようなブラームスでの演奏。
「合わせ」の練習時間がどのくらいあったのかは知らないけれども、第１楽章の、ソロ・ピアノが最初に入って来る個所【Ｂ】で、ピアノとトランペット及びティンパニとのテンポとリズムがぴたりと合っていないと気になる癖のある私としては、今日の演奏もそこでガクンとさせられてしまう。まあそのあとは、そういうことも気にせずに聴ける曲ではあるのだが････。前々日の、あのアムランと秋山＆東響のしっとりした演奏を思い出し、あれも結構良かったな、などという思いが、何となく脳裏を掠めた。
ドヴォルジャークの｢８番｣も、先週飯森＆山響で聴いたばかりだが、こちらは金管も弦もバランスよく、ドイツのオーケストラらしく厚みのある音で、実に勢いよく進む。全曲の幕切れ個所は、たしかに熱狂的で小気味よかったが━━。
２０１８・６・２３（土）秋山和慶指揮東京交響楽団＆マルカンドレ・アムラン
サントリーホール ６時
何とも珍しい曲を取り上げてくれたものである。
前半に演奏されたその２曲は、クララ・シューマンの「行進曲変ホ長調」（ユリウス・オット・グリムによる管弦楽編曲版）と、ロベルト・シューマンの「交響曲ト短調《ツヴィッカウ》」（未完成交響曲）。
定期公演でこういう作品を知る機会を与えてくれたのは、実に有難い。
有難いのは確かなのだが、さりとてもう一度、求めて聴く機会を得ようという気はあまり起こらぬ曲、というのが正直なところだ。
前者はお定まりのファンファーレ調の音型で開始され、比較的平凡な曲想が続く。曲自体は軽いが、管弦楽編曲の声部が分厚く、何となくワーグナーの最初期の行進曲に似た響きに仕立て上げられているので、さらに微苦笑させられてしまう。
一方、後者はいかにもロベルトらしい雰囲気の響きは持っているものの、これもどうもあの天才の作品にしては閃きのあまりない曲で、20分足らずの演奏時間が些か長く感じられたほどだ。休憩時間に業界の知人が「未完成でよかった（助かった？）と思うよ」と評したのは、言い得て妙であろう。
休憩後には、ブラームスの「ピアノ協奏曲第１番」が演奏された。
こちらはもう名曲中の名曲だが、マルカンドレ・アムランがスタインウェイのピアノからこの上なく透明で澄み切った音色の叙情美を引き出し、秋山と東響がこれも叙情性豊かな美しい音色を響かせて、この重厚壮大な協奏曲をむしろ爽やかなイメージで彩り、新鮮な美しさを感じさせてくれた。これこそまさに新しい発見、と言えよう。
第１楽章のオーケストラのみによる長い主題提示部の個所で、秋山のテンポが次第に今にも停まりそうな遅さになって行ったのには冷や冷やさせられ、これはもしやあのグレン・グールド的な、長い演奏になるのではないか、と半ば覚悟したほどである。
だが幸い、アムランが弱奏で表情豊かに入って来たあとは、次第にテンポも上がり始めた。が、それでも第１楽章では、とかく沈潜しがちなオーケストラをアムランがその都度切り裂くような鋭さで覚醒させる━━といった雰囲気が感じられたのではないか。
第２楽章では、そのアムラン自身も危ういほど沈潜しきった世界に入り込み、いつ果てるとも知れぬ美しいアダージョが続いた。
だが第３楽章では、秋山＆東響もアムランも一気に解放されたように、アレグロ・ノン・トロッポの楽譜指定を遥かに超えた活気ある推進力を爆発させ、最後のピウ・アニマートもほとんどプレストという感のテンポで盛り上げた。これで、全て辻褄が合った、というわけである。
全曲を通じてアムランとオーケストラの澄んだ美しさが際立った。通常なら堅固剛直、重厚壮大、疾風怒濤といったイメージをあふれさせるこの曲から、その力感とエネルギーとを持続させたまま、信じられぬほどの透明感、清涼感、しかも艶のある優雅さを引き出してみせたのである。爽快なブラームスの「第１協奏曲」であった。
アムランはそのあと、オケはそのままに、ソロ・アンコールとしてシューベルトの即興曲から「作品142の２」を、これは極めて微細に、音やフレーズの一つ一つを愛でるように紡いで行った。
何とも珍しい曲を取り上げてくれたものである。
前半に演奏されたその２曲は、クララ・シューマンの「行進曲変ホ長調」（ユリウス・オット・グリムによる管弦楽編曲版）と、ロベルト・シューマンの「交響曲ト短調《ツヴィッカウ》」（未完成交響曲）。
定期公演でこういう作品を知る機会を与えてくれたのは、実に有難い。
有難いのは確かなのだが、さりとてもう一度、求めて聴く機会を得ようという気はあまり起こらぬ曲、というのが正直なところだ。
前者はお定まりのファンファーレ調の音型で開始され、比較的平凡な曲想が続く。曲自体は軽いが、管弦楽編曲の声部が分厚く、何となくワーグナーの最初期の行進曲に似た響きに仕立て上げられているので、さらに微苦笑させられてしまう。
一方、後者はいかにもロベルトらしい雰囲気の響きは持っているものの、これもどうもあの天才の作品にしては閃きのあまりない曲で、20分足らずの演奏時間が些か長く感じられたほどだ。休憩時間に業界の知人が「未完成でよかった（助かった？）と思うよ」と評したのは、言い得て妙であろう。
休憩後には、ブラームスの「ピアノ協奏曲第１番」が演奏された。
こちらはもう名曲中の名曲だが、マルカンドレ・アムランがスタインウェイのピアノからこの上なく透明で澄み切った音色の叙情美を引き出し、秋山と東響がこれも叙情性豊かな美しい音色を響かせて、この重厚壮大な協奏曲をむしろ爽やかなイメージで彩り、新鮮な美しさを感じさせてくれた。これこそまさに新しい発見、と言えよう。
第１楽章のオーケストラのみによる長い主題提示部の個所で、秋山のテンポが次第に今にも停まりそうな遅さになって行ったのには冷や冷やさせられ、これはもしやあのグレン・グールド的な、長い演奏になるのではないか、と半ば覚悟したほどである。
だが幸い、アムランが弱奏で表情豊かに入って来たあとは、次第にテンポも上がり始めた。が、それでも第１楽章では、とかく沈潜しがちなオーケストラをアムランがその都度切り裂くような鋭さで覚醒させる━━といった雰囲気が感じられたのではないか。
第２楽章では、そのアムラン自身も危ういほど沈潜しきった世界に入り込み、いつ果てるとも知れぬ美しいアダージョが続いた。
だが第３楽章では、秋山＆東響もアムランも一気に解放されたように、アレグロ・ノン・トロッポの楽譜指定を遥かに超えた活気ある推進力を爆発させ、最後のピウ・アニマートもほとんどプレストという感のテンポで盛り上げた。これで、全て辻褄が合った、というわけである。
全曲を通じてアムランとオーケストラの澄んだ美しさが際立った。通常なら堅固剛直、重厚壮大、疾風怒濤といったイメージをあふれさせるこの曲から、その力感とエネルギーとを持続させたまま、信じられぬほどの透明感、清涼感、しかも艶のある優雅さを引き出してみせたのである。爽快なブラームスの「第１協奏曲」であった。
アムランはそのあと、オケはそのままに、ソロ・アンコールとしてシューベルトの即興曲から「作品142の２」を、これは極めて微細に、音やフレーズの一つ一つを愛でるように紡いで行った。
２０１８・６・２１（木）飯森範親指揮山形交響楽団東京公演
東京オペラシティ コンサートホール ７時
山響、恒例の東京公演「さくらんぼコンサート」。
音楽監督・飯森範親の指揮で、モーツァルトの「交響曲イ短調《オーデンセ》」、ショスタコーヴィチの「ピアノ協奏曲第１番」（ピアノが金子三勇士、トランペットは井上直樹）、ドヴォルジャークの｢交響曲第８番｣。コンサートマスターは高橋和貴。
モーツァルトの「オーデンセ」━━偽作の疑いもある曲だが━━における、山響の弦の綺麗なこと。張りと明るさと活気があり、生き生きとして爽やかだ。ホルンもいい。モーツァルトの交響曲を長年にわたり手がけ、全集ＣＤ（エクストン）も出したほどの飯森＆山響の面目躍如たる演奏と言えるだろう。こういう演奏を聴くと、今さらながらだが、昔の山響と同じオーケストラなのかと、改めて感慨に浸ってしまう。
ショスタコーヴィチの協奏曲では、金子三勇士がピアノ・ソロを弾いたが、このアイロニーの豊かな曲では、もっとワイルドにはじけてもよかったのではないか？ トランペットのソロはステージ奥に位置し、こちらはすこぶる勢いが良かった。
ドヴォルジャークの｢８番｣も起伏の大きなエネルギーを全開させた大熱演で、第３楽章では木管に洒落た表情をつけたり、第４楽章ではコル・レーニョで野性的な音を響かせたり、随所に凝ったニュアンスを散りばめた演奏を披露してくれた。
ただ、その勢いの良さはいいのだが、両端楽章では金管群が異様に張り出して聞こえ、特にホルン群は「音が回って」聞こえ、しばしば弦楽器群（10型編成）を霞ませてしまったのには戸惑った。このオペラシティのホールの２階席正面の席では、金管がもろに響いて来るという癖が以前からあることは事実だが、今まで数え切れぬほど聴いたオーケストラの中で、今日ほどそれが顕著だった例は他にない。
弦の数が少ないからではないか、と言った人がいたが、そんなことはないはず。私は飯森＆山響が山形テルサホールで、弦10型編成でブルックナーの交響曲を完璧なバランスで演奏していたのを何度も聴いたことがある。
となると、何が原因なのか？ もしかしたら今日は、楽器の配置と、このホールの音響的な癖と、こちらの席の位置などが相互に影響しあっていたのかもしれない。
開演前には、例の如く指揮者と、山響の西濱秀樹・専務理事兼事務局長とのプレトーク。今日は少しおとなしい雰囲気だ。西濱さん自らのプレトークには賛否両論あるようだが、関西フィル在籍時代から名物となっているのだから、これはこれでいいのではないか。
なお西濱さんのご実家は大阪だが、先頃の地震では家屋が全壊同様の被害を受けた由。お見舞い申し上げる。
ホワイエは例の如く、山形ムード一色の賑わいで、「つや姫」や、佐藤錦のさくらんぼなどをはじめ、山形の名産品がずらりと並べて販売されており、それを買う客が延々長蛇の列。買ったものを入れた袋のガサガサノイズを防ぐために、それらをすべてホワイエで（クロークではない）一時預かりするという心憎い気配りもなされている。
配布されたプログラム冊子にシールだか何だかが貼ってあれば、それが例年通り「佐藤錦の美味しいさくらんぼ」が当選したというしるしだとのこと。私は当たらなかった（何年か前に一度当ったことがある）が、帰りがけに出口で主催者が配っていたシベールの「さくらんぼラスク」と、でん六の菓子「味のこだわり」とが入ったお土産袋を、また親切な知人女性がいち早く買っておいてくれた山形米によるおにぎり（２個入り）を貰い、満足して帰った。
山響、恒例の東京公演「さくらんぼコンサート」。
音楽監督・飯森範親の指揮で、モーツァルトの「交響曲イ短調《オーデンセ》」、ショスタコーヴィチの「ピアノ協奏曲第１番」（ピアノが金子三勇士、トランペットは井上直樹）、ドヴォルジャークの｢交響曲第８番｣。コンサートマスターは高橋和貴。
モーツァルトの「オーデンセ」━━偽作の疑いもある曲だが━━における、山響の弦の綺麗なこと。張りと明るさと活気があり、生き生きとして爽やかだ。ホルンもいい。モーツァルトの交響曲を長年にわたり手がけ、全集ＣＤ（エクストン）も出したほどの飯森＆山響の面目躍如たる演奏と言えるだろう。こういう演奏を聴くと、今さらながらだが、昔の山響と同じオーケストラなのかと、改めて感慨に浸ってしまう。
ショスタコーヴィチの協奏曲では、金子三勇士がピアノ・ソロを弾いたが、このアイロニーの豊かな曲では、もっとワイルドにはじけてもよかったのではないか？ トランペットのソロはステージ奥に位置し、こちらはすこぶる勢いが良かった。
ドヴォルジャークの｢８番｣も起伏の大きなエネルギーを全開させた大熱演で、第３楽章では木管に洒落た表情をつけたり、第４楽章ではコル・レーニョで野性的な音を響かせたり、随所に凝ったニュアンスを散りばめた演奏を披露してくれた。
ただ、その勢いの良さはいいのだが、両端楽章では金管群が異様に張り出して聞こえ、特にホルン群は「音が回って」聞こえ、しばしば弦楽器群（10型編成）を霞ませてしまったのには戸惑った。このオペラシティのホールの２階席正面の席では、金管がもろに響いて来るという癖が以前からあることは事実だが、今まで数え切れぬほど聴いたオーケストラの中で、今日ほどそれが顕著だった例は他にない。
弦の数が少ないからではないか、と言った人がいたが、そんなことはないはず。私は飯森＆山響が山形テルサホールで、弦10型編成でブルックナーの交響曲を完璧なバランスで演奏していたのを何度も聴いたことがある。
となると、何が原因なのか？ もしかしたら今日は、楽器の配置と、このホールの音響的な癖と、こちらの席の位置などが相互に影響しあっていたのかもしれない。
開演前には、例の如く指揮者と、山響の西濱秀樹・専務理事兼事務局長とのプレトーク。今日は少しおとなしい雰囲気だ。西濱さん自らのプレトークには賛否両論あるようだが、関西フィル在籍時代から名物となっているのだから、これはこれでいいのではないか。
なお西濱さんのご実家は大阪だが、先頃の地震では家屋が全壊同様の被害を受けた由。お見舞い申し上げる。
ホワイエは例の如く、山形ムード一色の賑わいで、「つや姫」や、佐藤錦のさくらんぼなどをはじめ、山形の名産品がずらりと並べて販売されており、それを買う客が延々長蛇の列。買ったものを入れた袋のガサガサノイズを防ぐために、それらをすべてホワイエで（クロークではない）一時預かりするという心憎い気配りもなされている。
配布されたプログラム冊子にシールだか何だかが貼ってあれば、それが例年通り「佐藤錦の美味しいさくらんぼ」が当選したというしるしだとのこと。私は当たらなかった（何年か前に一度当ったことがある）が、帰りがけに出口で主催者が配っていたシベールの「さくらんぼラスク」と、でん六の菓子「味のこだわり」とが入ったお土産袋を、また親切な知人女性がいち早く買っておいてくれた山形米によるおにぎり（２個入り）を貰い、満足して帰った。
２０１８・６・１９（火）コルネリウス・マイスター指揮読売日本交響楽団
サントリーホール ７時
首席客演指揮者コルネリウス・マイスターの登場。
去る16日に死去したゲンナジー・ロジェストヴェンスキーを追悼して、最初にチャイコフスキーの「くるみ割り人形」から「冬の松林」が彼の指揮で演奏された。
半明かりの舞台で響いたこの曲も演奏もすこぶる感動的で、今にもあの巨匠が指揮台からにこやかな顔を客席に向けてくれるのではないかとさえ思えたほどである。最後に彼を聴いたのは昨年５月19日の読響との「シャルク版ブルックナー」だった。それは昨日のことのような気がする。
私も読売新聞紙上に彼を追悼する小文を書いたが（６月20日朝刊文化欄）、たとえ千万言を尽しても、今日のこの曲の演奏が持っていた慟哭の力には、到底及ばない。
さて、読響首席客演指揮者コルネリウス・マイスターは、今月は３種のプログラムを指揮するが、今日はＲ・シュトラウスの作品集だ。彼はドイツで最近この作曲家のオペラを盛んに指揮して評判を呼んでいるというし、私も何となく、彼とシュトラウスは相性が良いのではないかという気がしていたところである。
今日のプログラムは前半に交響詩「ドン・キホーテ」で、協演のソロは、チェロが石坂団十郎、ヴィオラが柳瀬省太、ヴァイオリンがコンサートマスターの小森谷巧。休憩後に「カプリッチョ」からの「前奏曲と月光の音楽」、「影のない女」による「交響的幻想曲」。
マイスターは、大編成のオーケストラをバランスよく壮大に構築する。音楽の「持って行き方」もなかなか巧く、「ドン・キホーテ」でのリズムも切れがいいし、「影のない女」のクライマックスでの昂揚感にも見事な壮大さが聴かれる。なるほど彼がＲ・シュトラウスを得意とする所以が那辺にあるかを証明する演奏であったことは確かである。
しかし、どうにも一つ物足りなさを感じさせるのは、彼の指揮のコクのなさ、一種の素っ気なさだ。
今日の演奏には、Ｒ・シュトラウスの音楽が持つはずの特殊な官能性は、その音楽に本来備わっているもの以上のものは全く顕れておらず、むしろ薄められている傾向さえ感じられる。「カプリッチョ」冒頭の六重奏（読響の弦の１番プルトたちの演奏自体は見事だった）の雰囲気もそうだし、「影のない女」のチェレスタの個所などでも、もっと甘美さがあったらと思う。弱音で曲が終結するような個所でも、ゆったりと余韻を籠めて終るなどということはやらず、至極あっさりと、ストンと終る。
このマイスターという人、これまで聴いたマーラーなどの演奏なども含めて感じるところでは、手堅いのが身上らしい。もう少し、良い意味でのあざとさというか、何か新しい発見をさせてくれる指揮者であって欲しいのだが････。いずれにせよ、もう少しいろいろ聴いて見ないことには。
首席客演指揮者コルネリウス・マイスターの登場。
去る16日に死去したゲンナジー・ロジェストヴェンスキーを追悼して、最初にチャイコフスキーの「くるみ割り人形」から「冬の松林」が彼の指揮で演奏された。
半明かりの舞台で響いたこの曲も演奏もすこぶる感動的で、今にもあの巨匠が指揮台からにこやかな顔を客席に向けてくれるのではないかとさえ思えたほどである。最後に彼を聴いたのは昨年５月19日の読響との「シャルク版ブルックナー」だった。それは昨日のことのような気がする。
私も読売新聞紙上に彼を追悼する小文を書いたが（６月20日朝刊文化欄）、たとえ千万言を尽しても、今日のこの曲の演奏が持っていた慟哭の力には、到底及ばない。
さて、読響首席客演指揮者コルネリウス・マイスターは、今月は３種のプログラムを指揮するが、今日はＲ・シュトラウスの作品集だ。彼はドイツで最近この作曲家のオペラを盛んに指揮して評判を呼んでいるというし、私も何となく、彼とシュトラウスは相性が良いのではないかという気がしていたところである。
今日のプログラムは前半に交響詩「ドン・キホーテ」で、協演のソロは、チェロが石坂団十郎、ヴィオラが柳瀬省太、ヴァイオリンがコンサートマスターの小森谷巧。休憩後に「カプリッチョ」からの「前奏曲と月光の音楽」、「影のない女」による「交響的幻想曲」。
マイスターは、大編成のオーケストラをバランスよく壮大に構築する。音楽の「持って行き方」もなかなか巧く、「ドン・キホーテ」でのリズムも切れがいいし、「影のない女」のクライマックスでの昂揚感にも見事な壮大さが聴かれる。なるほど彼がＲ・シュトラウスを得意とする所以が那辺にあるかを証明する演奏であったことは確かである。
しかし、どうにも一つ物足りなさを感じさせるのは、彼の指揮のコクのなさ、一種の素っ気なさだ。
今日の演奏には、Ｒ・シュトラウスの音楽が持つはずの特殊な官能性は、その音楽に本来備わっているもの以上のものは全く顕れておらず、むしろ薄められている傾向さえ感じられる。「カプリッチョ」冒頭の六重奏（読響の弦の１番プルトたちの演奏自体は見事だった）の雰囲気もそうだし、「影のない女」のチェレスタの個所などでも、もっと甘美さがあったらと思う。弱音で曲が終結するような個所でも、ゆったりと余韻を籠めて終るなどということはやらず、至極あっさりと、ストンと終る。
このマイスターという人、これまで聴いたマーラーなどの演奏なども含めて感じるところでは、手堅いのが身上らしい。もう少し、良い意味でのあざとさというか、何か新しい発見をさせてくれる指揮者であって欲しいのだが････。いずれにせよ、もう少しいろいろ聴いて見ないことには。
２０１８・６・１７（日）NISSAY OPERA 2018 モーツァルト；「魔笛」
日生劇場 １時30分
今や引っ張りだこの存在になった若手演出家、佐藤美晴によるニュー・プロダクション。沼尻竜典が新日本フィルを指揮。
歌手陣はダブルキャストで、この日は、山本康寛（タミーノ）、砂川涼子（パミーナ）、青山貴（パパゲーノ）、角田祐子（夜の女王）、小堀勇介（モノスタトス）、伊藤貴之（ザラストロ）、今野沙知絵（パミーナ）、田崎尚美・澤村翔子・金子美香（３人の侍女）、盛田麻央・守谷由香・森季子（３人の童子）、山下浩司（弁者）および清水徹太郎（２人の僧侶）、二塚直紀・松森治（２人の武士）という顔ぶれ。合唱はＣ・ヴィレッジ・シンガーズ。
ドラマトゥルクは長島確。舞台美術は池田ともゆき、照明伊藤雅一、衣装が武田久美子。
これは、演奏の面でも舞台の面でも、すこぶる力のこもった上演であった。
まず第一に、沼尻が新日本フィルから清楚で端整で切れの良い音楽を引き出し、音楽でドラマを引き締めるという重要な役割を完璧に果たしていたことが特筆されよう。歌手陣の歌唱もすべて手堅く、音楽的にも極めて聴き応えのある上演であったと言えるだろう。
歌唱はドイツ語だが、台詞は日本語（「本当はドイツ語で喋っているのだが、この不思議な物語の空間では日本語に変換されて聞こえるのです」と称しているのがミソ）で、それもかなり原作とは変更され、佐藤美晴自身が書いた「現代的なニュアンスを織り込んだ」台本で進められている。
一般の上演ではたいていカットされる原作の個所━━夜の女王が語る「太陽の国」支配をめぐる亡き夫との争い、およびその夫とザラストロとの過去の経緯など━━が今回は生かされているのは好ましい。
ただ、そのセリフの進行は著しくテンポが遅く、時にドラマの進行を阻害するような傾向があったのは惜しい。もしそれが切れ味のいいテンポで進められていたら、客席からの笑いをもっと誘ったかもしれない。
しかし、演出面では、さすがに今回は注目すべきところが多い。
ザラストロの「高貴な国」は、今回は何と、灰色の服装と顔色と髪の色ばかりの者たちによる、暗く画一的な秘密組織の如き集団だ。彼らはタミーノたちが試練を受ける決意を表明するのを、タバコを吸い、酒を飲みながらせせら笑うといった具合で、とても「太陽の国」とは思えぬ、もはや崩壊寸前の「組織」である。
その組織の中では、男尊女卑が著しく、女は雑用係といった役回りだ。これは当然、前述の夜の女王の「太陽の国の支配は女ごときものには任せられぬと夫から言われた」というセリフと呼応する解釈であろう。
だが結局、新世代のタミーノとパミーナの若々しく清純な愛によってその旧弊な世界は一掃される。幕切れ場面では女性たちが解放され、それまで威張っていた男たちの旗色が悪くなるという光景がみられるのだが、この組織が、タミーノとパミーナにより救われる━━つまり若き清純な愛がすべてを救う━━というのが、演出の骨子のようである。それは、「組織」の旧弊化を憂えたザラストロの作戦だったのかもしれぬ。
ただし、そのあたりは、あまり明確に描かれていない。「組織」の者たちが自覚し覚醒し変貌する過程や、ザラストロの深謀遠慮ぶりなどが、もう少しはっきりと演出されていれば、もっと解りやすかっただろう。
ザラストロと、敗北した夜の女王とが最後に和解するのかどうかは、あまりはっきりしないけれども、演技を見れば、少なくともザラストロが彼女に深い同情の念を注ぐというのは間違いないだろう。
こうした演出の設定は特に目新しいものではないが、今回は、奥の高みに向かう新世代のリーダー（タミーノたち）と、前面に残されたまま労り合う老いた世代（ザラストロたち）とを視覚的に対比させたことは、幕切れで世代の交替を強調する演出として、効果的なものであった。
タミーノとパミーナは、まさに「少年と少女」である。その衣装は、序曲のさなかに登場して「物語の設定を相談する」３人の童子のものと全く同一だ。
冒頭には大蛇は登場せず、代わりに厳しい大人たちに囲まれ、少年タミーノが受験勉強を強いられて悲鳴を上げるという設定となっていて、これは面白い。やってくれたなという感。
その「大人たち」が、のちにザラストロの国で登場する連中と同じ姿をしている━━というのも、何となくコンヴィチュニー的な手法で、面白い。
が、もし同じ連中だとしたら、彼らが夜の女王の３人の侍女からスプレーを吹きかけられ、ゴキブリの如く退散させられるという力関係は、のちの物語の展開とはどうも整合性がないのではないか（それなら夜の女王たちがザラストロの国に攻め込む際に、武器として殺虫剤スプレーの数本もあれば勝てるはずではないか、と突っ込みたくなってしまう）。
スプレー以降は全てタミーノの「夢」だったというなら、幕切れにそれを証明する光景がない以上、この「魔笛」はタミーノの「永遠に覚めぬ夢」だったということになるか。いずれにせよ、「受験勉強から解放されて冒険に乗り出したタミーノの物語」であることは確かだろう。
一方、「火と水の試練の場」を照明の変化のみで象徴したのは、賢明な方法であった。この場面で、火と水を実際に舞台に具現すると、たいてい恐ろしくチャチになってしまうからである。
登場人物の個々のキャラクターは、良く出来ていた。
就中、私が気に入ったのは、パパゲーノを歌い演じた青山貴。もともと童顔の人だが、今回はすこぶる愛嬌のある鳥刺し君になっていて、安定した歌唱とともに、シリアスな舞台に明るい雰囲気を導入していた。この舞台だけを観ると、この人がワーグナーの舞台では一転して威風堂々、槍をかざしてヴォータンを歌い演じるなどとは想像もつかないだろう。
可愛さでは、パミーナの砂川涼子だ。クマのぬいぐるみを抱いた女のコという設定で、メッチャ可愛いというタイプ。もちろん歌唱は優れている。
他に私が以前から注目していたのは、先頃の東響定期でのウド・ツィンマーマンのオペラ「白いバラ」で素晴らしい歌唱を聴かせてくれた角田裕子の夜の女王だった。杖をついた美老女という態のメイクは面白く、安定したコロラトゥーラを聴かせてくれた。
タミーノの山本康寛はなかなか舞台映えするし、歌唱もいい。彼とともにびわ湖４大テナーの一角を為す二塚直弘は、今回「第１の武士」を演じており、サングラスをかけたやくざ風のいでたちが笑える。伊藤貴之も風格あるザラストロを歌っていた。
この「魔笛」のニュー・プロダクションは、このあと秋にかけ、甲府、大分、大津、八幡、田辺で巡演されるそうである。もう一度、びわ湖ホールあたりでの上演（10月６日）を観てみようか。それまでには、演出の細部も更に完成度が高められているだろうから。
⇒別稿 モーストリー・クラシック９月号 公演Reviews
今や引っ張りだこの存在になった若手演出家、佐藤美晴によるニュー・プロダクション。沼尻竜典が新日本フィルを指揮。
歌手陣はダブルキャストで、この日は、山本康寛（タミーノ）、砂川涼子（パミーナ）、青山貴（パパゲーノ）、角田祐子（夜の女王）、小堀勇介（モノスタトス）、伊藤貴之（ザラストロ）、今野沙知絵（パミーナ）、田崎尚美・澤村翔子・金子美香（３人の侍女）、盛田麻央・守谷由香・森季子（３人の童子）、山下浩司（弁者）および清水徹太郎（２人の僧侶）、二塚直紀・松森治（２人の武士）という顔ぶれ。合唱はＣ・ヴィレッジ・シンガーズ。
ドラマトゥルクは長島確。舞台美術は池田ともゆき、照明伊藤雅一、衣装が武田久美子。
これは、演奏の面でも舞台の面でも、すこぶる力のこもった上演であった。
まず第一に、沼尻が新日本フィルから清楚で端整で切れの良い音楽を引き出し、音楽でドラマを引き締めるという重要な役割を完璧に果たしていたことが特筆されよう。歌手陣の歌唱もすべて手堅く、音楽的にも極めて聴き応えのある上演であったと言えるだろう。
歌唱はドイツ語だが、台詞は日本語（「本当はドイツ語で喋っているのだが、この不思議な物語の空間では日本語に変換されて聞こえるのです」と称しているのがミソ）で、それもかなり原作とは変更され、佐藤美晴自身が書いた「現代的なニュアンスを織り込んだ」台本で進められている。
一般の上演ではたいていカットされる原作の個所━━夜の女王が語る「太陽の国」支配をめぐる亡き夫との争い、およびその夫とザラストロとの過去の経緯など━━が今回は生かされているのは好ましい。
ただ、そのセリフの進行は著しくテンポが遅く、時にドラマの進行を阻害するような傾向があったのは惜しい。もしそれが切れ味のいいテンポで進められていたら、客席からの笑いをもっと誘ったかもしれない。
しかし、演出面では、さすがに今回は注目すべきところが多い。
ザラストロの「高貴な国」は、今回は何と、灰色の服装と顔色と髪の色ばかりの者たちによる、暗く画一的な秘密組織の如き集団だ。彼らはタミーノたちが試練を受ける決意を表明するのを、タバコを吸い、酒を飲みながらせせら笑うといった具合で、とても「太陽の国」とは思えぬ、もはや崩壊寸前の「組織」である。
その組織の中では、男尊女卑が著しく、女は雑用係といった役回りだ。これは当然、前述の夜の女王の「太陽の国の支配は女ごときものには任せられぬと夫から言われた」というセリフと呼応する解釈であろう。
だが結局、新世代のタミーノとパミーナの若々しく清純な愛によってその旧弊な世界は一掃される。幕切れ場面では女性たちが解放され、それまで威張っていた男たちの旗色が悪くなるという光景がみられるのだが、この組織が、タミーノとパミーナにより救われる━━つまり若き清純な愛がすべてを救う━━というのが、演出の骨子のようである。それは、「組織」の旧弊化を憂えたザラストロの作戦だったのかもしれぬ。
ただし、そのあたりは、あまり明確に描かれていない。「組織」の者たちが自覚し覚醒し変貌する過程や、ザラストロの深謀遠慮ぶりなどが、もう少しはっきりと演出されていれば、もっと解りやすかっただろう。
ザラストロと、敗北した夜の女王とが最後に和解するのかどうかは、あまりはっきりしないけれども、演技を見れば、少なくともザラストロが彼女に深い同情の念を注ぐというのは間違いないだろう。
こうした演出の設定は特に目新しいものではないが、今回は、奥の高みに向かう新世代のリーダー（タミーノたち）と、前面に残されたまま労り合う老いた世代（ザラストロたち）とを視覚的に対比させたことは、幕切れで世代の交替を強調する演出として、効果的なものであった。
タミーノとパミーナは、まさに「少年と少女」である。その衣装は、序曲のさなかに登場して「物語の設定を相談する」３人の童子のものと全く同一だ。
冒頭には大蛇は登場せず、代わりに厳しい大人たちに囲まれ、少年タミーノが受験勉強を強いられて悲鳴を上げるという設定となっていて、これは面白い。やってくれたなという感。
その「大人たち」が、のちにザラストロの国で登場する連中と同じ姿をしている━━というのも、何となくコンヴィチュニー的な手法で、面白い。
が、もし同じ連中だとしたら、彼らが夜の女王の３人の侍女からスプレーを吹きかけられ、ゴキブリの如く退散させられるという力関係は、のちの物語の展開とはどうも整合性がないのではないか（それなら夜の女王たちがザラストロの国に攻め込む際に、武器として殺虫剤スプレーの数本もあれば勝てるはずではないか、と突っ込みたくなってしまう）。
スプレー以降は全てタミーノの「夢」だったというなら、幕切れにそれを証明する光景がない以上、この「魔笛」はタミーノの「永遠に覚めぬ夢」だったということになるか。いずれにせよ、「受験勉強から解放されて冒険に乗り出したタミーノの物語」であることは確かだろう。
一方、「火と水の試練の場」を照明の変化のみで象徴したのは、賢明な方法であった。この場面で、火と水を実際に舞台に具現すると、たいてい恐ろしくチャチになってしまうからである。
登場人物の個々のキャラクターは、良く出来ていた。
就中、私が気に入ったのは、パパゲーノを歌い演じた青山貴。もともと童顔の人だが、今回はすこぶる愛嬌のある鳥刺し君になっていて、安定した歌唱とともに、シリアスな舞台に明るい雰囲気を導入していた。この舞台だけを観ると、この人がワーグナーの舞台では一転して威風堂々、槍をかざしてヴォータンを歌い演じるなどとは想像もつかないだろう。
可愛さでは、パミーナの砂川涼子だ。クマのぬいぐるみを抱いた女のコという設定で、メッチャ可愛いというタイプ。もちろん歌唱は優れている。
他に私が以前から注目していたのは、先頃の東響定期でのウド・ツィンマーマンのオペラ「白いバラ」で素晴らしい歌唱を聴かせてくれた角田裕子の夜の女王だった。杖をついた美老女という態のメイクは面白く、安定したコロラトゥーラを聴かせてくれた。
タミーノの山本康寛はなかなか舞台映えするし、歌唱もいい。彼とともにびわ湖４大テナーの一角を為す二塚直弘は、今回「第１の武士」を演じており、サングラスをかけたやくざ風のいでたちが笑える。伊藤貴之も風格あるザラストロを歌っていた。
この「魔笛」のニュー・プロダクションは、このあと秋にかけ、甲府、大分、大津、八幡、田辺で巡演されるそうである。もう一度、びわ湖ホールあたりでの上演（10月６日）を観てみようか。それまでには、演出の細部も更に完成度が高められているだろうから。
⇒別稿 モーストリー・クラシック９月号 公演Reviews
２０１８・６・１６（土）キュッヒル・クァルテットのブラームス
サントリーホール ブルーローズ ７時
７時からは、同じサントリーホールの、今度は小ホール。「チェンバーミュージック・ガーデン」の一環、キュッヒル・クァルテットの登場だ。
現在のメンバーは、第１ヴァイオリンがライナー・キュッヒル、第２ヴァイオリンがダニエル・フロシャウアー、ヴィオラがハインリヒ・コル、チェロがロベルト・ノーチ（この人、ハンガリー出身だからナジ、かと思っていた）である。ただし今回はチェロがエディソン・パシュコに変わっていた（これを書き加えておくのをケロリと忘れておりました。ご指摘恐縮。大変失礼しました）。
今日はブラームス・プロで、最初に「弦楽四重奏曲第２番イ短調」が演奏され、休憩後にはヴィオラの豊嶋泰嗣とチェロの堤剛が加わり、「弦楽六重奏曲第１番変ロ長調」が演奏された。
おなじみキュッヒル先生は、相変わらず「キュッヒルぶし」全開の演奏だが、今日はいつぞやのベートーヴェン・ツィクルスの時より演奏にコントロールを利かせていたし、また作品もブラームスなので、キュッヒルの「自由な感興にあふれて際立つ」ソロも、むしろロマン的な雰囲気を感じさせてくれるという、いい方に生きていただろう。
とにかく、このウィーンの４人の演奏には、えもいわれぬ味があるのは周知の通り。昨夜のトリオ・ヴァンダラーの生真面目そのものの演奏に比べると、こちらキュッヒルたちのアンサンブルは、その解放感、明るい闊達さなどもあって、聴いていてずっと楽しい。演奏にあふれるあのウィーン的な情緒を備えた独特の味が、たまらない魅力を感じさせてくれるのだ。
また、「六重奏曲」で加わった豊嶋も堤も、十全にそのアンサンブルに溶け込み、しっかりと中音域や低音を支え、見事なブラームスの世界をつくり出していた。
この演奏におけるあたたかい情感は、何といっても良きウィーンの香りそのものであろう。私としては第１楽章を聴きながら、あたかも五感がとろけて行くような、言いようのない陶酔を久しぶりに味わったものである。
アンコールでは、同曲の第３楽章がもう一度演奏された。私の個人的な好みとしては第２楽章をやってもらいたかったな、という気がするのだが、それでは長くなるだろう。あの映画「恋人たち」とこの第２楽章とを結びつけて感慨に浸るような人は、もうほとんどいなくなっているかもしれない。
７時からは、同じサントリーホールの、今度は小ホール。「チェンバーミュージック・ガーデン」の一環、キュッヒル・クァルテットの登場だ。
現在のメンバーは、第１ヴァイオリンがライナー・キュッヒル、第２ヴァイオリンがダニエル・フロシャウアー、ヴィオラがハインリヒ・コル、チェロがロベルト・ノーチ（この人、ハンガリー出身だからナジ、かと思っていた）である。ただし今回はチェロがエディソン・パシュコに変わっていた（これを書き加えておくのをケロリと忘れておりました。ご指摘恐縮。大変失礼しました）。
今日はブラームス・プロで、最初に「弦楽四重奏曲第２番イ短調」が演奏され、休憩後にはヴィオラの豊嶋泰嗣とチェロの堤剛が加わり、「弦楽六重奏曲第１番変ロ長調」が演奏された。
おなじみキュッヒル先生は、相変わらず「キュッヒルぶし」全開の演奏だが、今日はいつぞやのベートーヴェン・ツィクルスの時より演奏にコントロールを利かせていたし、また作品もブラームスなので、キュッヒルの「自由な感興にあふれて際立つ」ソロも、むしろロマン的な雰囲気を感じさせてくれるという、いい方に生きていただろう。
とにかく、このウィーンの４人の演奏には、えもいわれぬ味があるのは周知の通り。昨夜のトリオ・ヴァンダラーの生真面目そのものの演奏に比べると、こちらキュッヒルたちのアンサンブルは、その解放感、明るい闊達さなどもあって、聴いていてずっと楽しい。演奏にあふれるあのウィーン的な情緒を備えた独特の味が、たまらない魅力を感じさせてくれるのだ。
また、「六重奏曲」で加わった豊嶋も堤も、十全にそのアンサンブルに溶け込み、しっかりと中音域や低音を支え、見事なブラームスの世界をつくり出していた。
この演奏におけるあたたかい情感は、何といっても良きウィーンの香りそのものであろう。私としては第１楽章を聴きながら、あたかも五感がとろけて行くような、言いようのない陶酔を久しぶりに味わったものである。
アンコールでは、同曲の第３楽章がもう一度演奏された。私の個人的な好みとしては第２楽章をやってもらいたかったな、という気がするのだが、それでは長くなるだろう。あの映画「恋人たち」とこの第２楽章とを結びつけて感慨に浸るような人は、もうほとんどいなくなっているかもしれない。
２０１８・６・１６（土）ピエタリ・インキネン指揮日本フィル
サントリーホール ２時
前半にシューベルトの「《イタリア風序曲》第２番」と、メンデルスゾーンの「ピアノ協奏曲第２番」（ソリストはサリーム・アシュカール）、後半にメンデルスゾーンの「交響曲第４番《イタリア》」。コンサートマスターは扇谷泰朋。
インキネンと、シューベルトやメンデルスゾーンの作品とは━━もちろん作品の曲想にもよるが━━どうやら相性がいいようである。今日の３曲など、明るくてきらきらしていて、色彩的で、しかも軽やかだ。
「《イタリア風序曲》第２番」の冒頭のふくよかで明るい和声の響き、「イタリア交響曲」の第１楽章冒頭での、木管の柔らかく軽快なリズム感と、開放的で明るい主題の表情━━。
日本フィルがこれだけ洒落た品のいい演奏を聴かせてくれるとは、10年前のこのオーケストラからは想像もできない変わりようである。あの荒れに荒れていた音をラザレフによって叩き直されたこのオーケストラ、彼がそのシェフの座を退いてからはちょっと方向性が定まらないような傾向もあったが、インキネンがそのポストを引き継いでおよそ２シーズン、今やその成果もはっきりと顕れたように思われる。これなら、来春に予定されているフィンランドや独仏英への演奏旅行も、うまく行くことであろう。
ピアノのアシュカールは、イスラエル出身とかいう話を聞いたが、ベヒシュタインのピアノを持ち込んでの演奏ということもあったのだろう、実に綺麗な音色と瑞々しい叙情美でメンデルスゾーンの協奏曲を再現した。また、アンコールの「トロイメライ」は、まさに玲瓏たる演奏だった。
プログラムの演奏時間は短く、３時半には終演になったが、そのあとはホワイエで、それを聞くために残っていた大勢の客を相手に、インキネン氏と、日本フィルの後藤朋俊常務理事・事務長がトークを行なった（通訳は井上裕佳子さん）。インキネン氏の首席指揮者契約期間２年延長と、来春のツアーなどに関する話である。
指揮者と聴衆のこのような形での交流は好ましいことで、いかにも日本フィルらしい。
前半にシューベルトの「《イタリア風序曲》第２番」と、メンデルスゾーンの「ピアノ協奏曲第２番」（ソリストはサリーム・アシュカール）、後半にメンデルスゾーンの「交響曲第４番《イタリア》」。コンサートマスターは扇谷泰朋。
インキネンと、シューベルトやメンデルスゾーンの作品とは━━もちろん作品の曲想にもよるが━━どうやら相性がいいようである。今日の３曲など、明るくてきらきらしていて、色彩的で、しかも軽やかだ。
「《イタリア風序曲》第２番」の冒頭のふくよかで明るい和声の響き、「イタリア交響曲」の第１楽章冒頭での、木管の柔らかく軽快なリズム感と、開放的で明るい主題の表情━━。
日本フィルがこれだけ洒落た品のいい演奏を聴かせてくれるとは、10年前のこのオーケストラからは想像もできない変わりようである。あの荒れに荒れていた音をラザレフによって叩き直されたこのオーケストラ、彼がそのシェフの座を退いてからはちょっと方向性が定まらないような傾向もあったが、インキネンがそのポストを引き継いでおよそ２シーズン、今やその成果もはっきりと顕れたように思われる。これなら、来春に予定されているフィンランドや独仏英への演奏旅行も、うまく行くことであろう。
ピアノのアシュカールは、イスラエル出身とかいう話を聞いたが、ベヒシュタインのピアノを持ち込んでの演奏ということもあったのだろう、実に綺麗な音色と瑞々しい叙情美でメンデルスゾーンの協奏曲を再現した。また、アンコールの「トロイメライ」は、まさに玲瓏たる演奏だった。
プログラムの演奏時間は短く、３時半には終演になったが、そのあとはホワイエで、それを聞くために残っていた大勢の客を相手に、インキネン氏と、日本フィルの後藤朋俊常務理事・事務長がトークを行なった（通訳は井上裕佳子さん）。インキネン氏の首席指揮者契約期間２年延長と、来春のツアーなどに関する話である。
指揮者と聴衆のこのような形での交流は好ましいことで、いかにも日本フィルらしい。
２０１８・６・１５（金）トリオ・ヴァンダラー演奏会
サントリーホール ブルーローズ ７時
「サントリーホール チェンバーミュージック・ガーデン」の一環。
パリ音楽院出身の３人━━ジャン＝マルク・フィリップ＝ヴァルジャベディアン（ヴァイオリン）、ラファエル・ピドゥ（チェロ）、ヴァンサン・コック（ピアノ）の３人によるトリオで、結成以来31年になる由。
プログラムは、ベートーヴェンの三重奏曲第４番「街の歌」、アレンスキーの「三重奏曲第１番ニ短調」、シューベルトの「三重奏曲第２番変ホ長調」。アンコールはドヴォルジャークの「三重奏曲第４番《ドゥムキ―》」の第６楽章と、ハイドンの「ハンガリー風ロンド」（三重奏曲ト長調Hob.ⅩⅤ－25の第３楽章）。
このトリオ・ヴァンダラーというアンサンブル、フランスの演奏家でありながら、演奏にはまるでドイツ人のそれかと思わせるような生真面目さにあふれているのが興味深い。一人一人の演奏は実にしっかりしているし、アンサンブルにもさすがのキャリアを感じさせるので、その演奏は毅然、整然として、全く隙がない。
だが、シューベルトの第２楽章でピアノが刻むリズムに、まるでユーモアも、軽快さも感じさせず、ただひたすらシリアスな表情で進んで行くのには、聴いていて苦笑させられる。「街の歌」でも、ベートーヴェンがこの曲に籠めた冗談とも本気ともつかぬニュアンスはこの曲の真髄ともいうべきものだが、こう真面目くさった表情で演奏されると、あの俗謡調の主題も、あまり「街の歌」的な雰囲気が無くなって来る。
３人が演奏する表情もまたクソまじめで、アイ・コンタクト（それもあるかないか）にも微笑ひとつ見せず、聴衆の拍手に応えて答礼する時にさえ、ほとんど笑みを見せないという音楽家たちだ。とはいえ、彼らの演奏には、たとえばベルリン・フィルのメンバーが室内楽をやる時のような堅物的な生真面目さというのではなく、どこかにしなやかな明るさが垣間見えるのが、これまた面白い。
アレンスキーの三重奏曲の冒頭の主題は、テレビの「暴れん坊将軍」のテーマ曲そっくりなので、昔から何となく愉快な思いで聴いていたのだが、今日の演奏では、もちろんこれもシリアスに聞こえた。
「サントリーホール チェンバーミュージック・ガーデン」の一環。
パリ音楽院出身の３人━━ジャン＝マルク・フィリップ＝ヴァルジャベディアン（ヴァイオリン）、ラファエル・ピドゥ（チェロ）、ヴァンサン・コック（ピアノ）の３人によるトリオで、結成以来31年になる由。
プログラムは、ベートーヴェンの三重奏曲第４番「街の歌」、アレンスキーの「三重奏曲第１番ニ短調」、シューベルトの「三重奏曲第２番変ホ長調」。アンコールはドヴォルジャークの「三重奏曲第４番《ドゥムキ―》」の第６楽章と、ハイドンの「ハンガリー風ロンド」（三重奏曲ト長調Hob.ⅩⅤ－25の第３楽章）。
このトリオ・ヴァンダラーというアンサンブル、フランスの演奏家でありながら、演奏にはまるでドイツ人のそれかと思わせるような生真面目さにあふれているのが興味深い。一人一人の演奏は実にしっかりしているし、アンサンブルにもさすがのキャリアを感じさせるので、その演奏は毅然、整然として、全く隙がない。
だが、シューベルトの第２楽章でピアノが刻むリズムに、まるでユーモアも、軽快さも感じさせず、ただひたすらシリアスな表情で進んで行くのには、聴いていて苦笑させられる。「街の歌」でも、ベートーヴェンがこの曲に籠めた冗談とも本気ともつかぬニュアンスはこの曲の真髄ともいうべきものだが、こう真面目くさった表情で演奏されると、あの俗謡調の主題も、あまり「街の歌」的な雰囲気が無くなって来る。
３人が演奏する表情もまたクソまじめで、アイ・コンタクト（それもあるかないか）にも微笑ひとつ見せず、聴衆の拍手に応えて答礼する時にさえ、ほとんど笑みを見せないという音楽家たちだ。とはいえ、彼らの演奏には、たとえばベルリン・フィルのメンバーが室内楽をやる時のような堅物的な生真面目さというのではなく、どこかにしなやかな明るさが垣間見えるのが、これまた面白い。
アレンスキーの三重奏曲の冒頭の主題は、テレビの「暴れん坊将軍」のテーマ曲そっくりなので、昔から何となく愉快な思いで聴いていたのだが、今日の演奏では、もちろんこれもシリアスに聞こえた。
２０１８・６・１４（木）オロスコ＝エストラーダ指揮フランクフルト放送響
サントリーホール ７時
フランクフルト放送（hr）所属のhr交響楽団「hr sinfonie ochester」ではさすがに解り難いというわけか、国外向けにはまた「Frankfurt Radio Symphony」という名称を使っているようである（オーケストラのサイトによる）。
今日はラフマニノフの「ピアノ協奏曲第２番｣（ソリストはチョ・ソンジン）と、マーラーの「交響曲第５番」。
ほぼ同じ時期に作曲された作品とはいえ、音楽的には極めて異質な２曲である。全く共通性も関連性もない作品だ。およそつりあいの取れないプログラムとは、こういうものを謂うのだろう。
フランクフルト放送響が来日して演奏するなら、なにもラフマニノフでもあるまいに、と思う（断わっておくが、ラフマニノフの作品が悪いと言っているのではない）。どうせやるなら、このオケのスペシャルをもっとやってもらいたい、ということである。
アンドレス・オロスコ＝エストラーダは日本では未だ知名度が高くないから、チョ・ソンジンの人気で客を集めようという招聘元の目論見だろうし、それはそれでいいだろう。
だが、マーラーの交響曲と組み合わせるなら、チョ・ソンジンもそろそろモーツァルトかベートーヴェンの協奏曲あたりで勝負に出るということもやってみてはいかがなものか、とも思うのである。まあ、これも勧進元の意向もあるから、簡単には行かないだろうけれども。
それはそれとして、そのラフマニノフの「協奏曲第２番」は、サントリーホールの正面２階席最前列で聴くと、オーケストラ・パートの方が勝って聞こえて来てしまう、ということが、不思議にこのところ多い。今回も同様だった。
したがってチョ・ソンジンの素晴らしさは、今日はむしろソロ・アンコールで弾いたドビュッシーの「金色の魚」に聴かれた。この色彩の変化に富んだ演奏は、実に見事なものだった。
マーラーの「５番」の方は、良くも悪くも、今のオロスコ＝エストラーダの指揮の特徴を顕わしたものだろう。
元気いっぱい、体当たり的な熱演であり、直截なエネルギー感に満ちていて、好感が持てる。推進力も充分なものがある。ただそのいっぽう、各声部の交錯を巧く整理し、音楽に変化のある流れを形づくるという点では未だし、という感がないでもない。ありていに言えば、響きが雑然としてしまうところが多いのだ。
彼はデュナミークの対比には綿密に気を配る人で、それは概して成功していた。が、第５楽章終結近く、金管群が全力で吹きながら漸弱と漸強を繰り返す聴かせどころ（練習番号【33】以降）━━ここでの「再クレッシェンド」は実に壮大な迫力を生み出すのだが━━では、勢い余ってか、そのあたりの細かいニュアンスが無造作に片づけられてしまっていたのが惜しまれる。
なお、第３楽章での１番ホルンはステージ前方━━第１ヴァイオリンの第３プルトあたりの前方に出て吹いていたが、これがめっぽう上手い奏者で、しかも前述の席で聴く限り、奥のホルン・セクションとのバランスも非常に良いのにも感心した。
※アンコール記載は挿入ミスでした。「アダージェット」は、レ・シエクルのコンサートの方です。大変失礼。
フランクフルト放送（hr）所属のhr交響楽団「hr sinfonie ochester」ではさすがに解り難いというわけか、国外向けにはまた「Frankfurt Radio Symphony」という名称を使っているようである（オーケストラのサイトによる）。
今日はラフマニノフの「ピアノ協奏曲第２番｣（ソリストはチョ・ソンジン）と、マーラーの「交響曲第５番」。
ほぼ同じ時期に作曲された作品とはいえ、音楽的には極めて異質な２曲である。全く共通性も関連性もない作品だ。およそつりあいの取れないプログラムとは、こういうものを謂うのだろう。
フランクフルト放送響が来日して演奏するなら、なにもラフマニノフでもあるまいに、と思う（断わっておくが、ラフマニノフの作品が悪いと言っているのではない）。どうせやるなら、このオケのスペシャルをもっとやってもらいたい、ということである。
アンドレス・オロスコ＝エストラーダは日本では未だ知名度が高くないから、チョ・ソンジンの人気で客を集めようという招聘元の目論見だろうし、それはそれでいいだろう。
だが、マーラーの交響曲と組み合わせるなら、チョ・ソンジンもそろそろモーツァルトかベートーヴェンの協奏曲あたりで勝負に出るということもやってみてはいかがなものか、とも思うのである。まあ、これも勧進元の意向もあるから、簡単には行かないだろうけれども。
それはそれとして、そのラフマニノフの「協奏曲第２番」は、サントリーホールの正面２階席最前列で聴くと、オーケストラ・パートの方が勝って聞こえて来てしまう、ということが、不思議にこのところ多い。今回も同様だった。
したがってチョ・ソンジンの素晴らしさは、今日はむしろソロ・アンコールで弾いたドビュッシーの「金色の魚」に聴かれた。この色彩の変化に富んだ演奏は、実に見事なものだった。
マーラーの「５番」の方は、良くも悪くも、今のオロスコ＝エストラーダの指揮の特徴を顕わしたものだろう。
元気いっぱい、体当たり的な熱演であり、直截なエネルギー感に満ちていて、好感が持てる。推進力も充分なものがある。ただそのいっぽう、各声部の交錯を巧く整理し、音楽に変化のある流れを形づくるという点では未だし、という感がないでもない。ありていに言えば、響きが雑然としてしまうところが多いのだ。
彼はデュナミークの対比には綿密に気を配る人で、それは概して成功していた。が、第５楽章終結近く、金管群が全力で吹きながら漸弱と漸強を繰り返す聴かせどころ（練習番号【33】以降）━━ここでの「再クレッシェンド」は実に壮大な迫力を生み出すのだが━━では、勢い余ってか、そのあたりの細かいニュアンスが無造作に片づけられてしまっていたのが惜しまれる。
なお、第３楽章での１番ホルンはステージ前方━━第１ヴァイオリンの第３プルトあたりの前方に出て吹いていたが、これがめっぽう上手い奏者で、しかも前述の席で聴く限り、奥のホルン・セクションとのバランスも非常に良いのにも感心した。
※アンコール記載は挿入ミスでした。「アダージェット」は、レ・シエクルのコンサートの方です。大変失礼。
２０１８・６・１２（火）フランソワ＝グザヴィエ・ロト指揮レ・シエクル
東京オペラシティ コンサートホール ７時
サントリーホールでのプレトニョフとロシア・ナショナル管の「イオランタ」も聴きたかったのだが、斬新な演奏で最近注目の指揮者とオーケストラということで、敢えてこちらを選ぶ。
1971年パリ生れの指揮者フランソワ＝グザヴィエ・ロトと、フランスのオーケストラ「レ・シエクル Les Siècles」が演奏する、ドビュッシーの「牧神の午後への前奏曲」と「遊戯」、ラヴェルの「ラ・ヴァルス」、ストラヴィンスキーの「春の祭典」━━これはもう、ふるいつきたくなるようなプログラムだ。
今回の「春の祭典」のユニークな演奏については、プログラム冊子に掲載された池原舞さんと佐伯茂樹さんの解説が大いに参考になる。
ロトが復元した初演時の（ものに限りなく近い）スコアに基づき、20世紀初頭のパリで使用されていた楽器を多く使用してのこの演奏は、ふだん私たちが聴いている現行の「改訂版」（複数）で聴くのとは随分異なった、時には仰天するような違いがある。
一部のデュナミークの逆転や、声部のバランスの変更による意外な響きには、ロトの独自の解釈が全く入っていないとは言えないだろう。だが、「春のロンド」のさなかにおける大きな休止や、「神聖な踊り」の中で突然最弱音になる個所や、カットしたのかと仰天させられるような一、二の個所などが、すべて初演時のスコアに基づくものだったという解説を読むと、ただもう驚くばかりである。
そしてこの、旧い管楽器による鋭角的な音色で再現されたスコアの響きの、何という強烈さ。
この曲が、あまりの刺激的な音によってパリの観客の理性を失わせたという噂は、それが「当たり前のように演奏される」ことの多い現代から見れば、いかにも昔話のように感じられてしまうのだが、こういう楽器で、このように演奏されると、「春の祭典」の驚異的な前衛性は、初演から100年を過ぎた今でも、まだまだ衰えていないのだということが実感できるのである。
「ラ・ヴァルス」も、強烈かつ兇暴（？）な力を噴出させる演奏だった。これは版の問題というより、ロトの解釈とこのオーケストラの独自の音色によるものかもしれないが、この圧倒的な音楽は日頃聴き慣れている「ラ・ヴァルス」とは全く異なり、極めて挑戦的な作品に感じさせる。
「牧神の午後への前奏曲」も、豊麗で官能的な夢幻の世界を描くような演奏ではなく、はるかに鋭い。「遊戯」に関しても同じようなことが言えよう。
とはいえ、それらの鋭角的な演奏の中にも、この２人の作曲家がもつ、あの独特の雰囲気が保たれているのは、紛れもない事実なのだが。
いずれにせよ、このロトとル・シエクルの演奏は、甚だしく刺激的であった。それはちょうど、あのジョン・エリオット・ガーディナーが30年近く前にオルケストル・レヴォリュショネル・エ・ロマンティークを率い、わが国初のピリオド楽器によるベートーヴェンの交響曲全曲ツィクルスを披露した演奏と同じような衝撃の━━。
アンコールには、ビゼーの「アルルの女」の「アダージェット」が演奏された。終演した時には、９時半になっていた。
※（コメント「なお」様へのお答え）
1992年に来日し、サントリーホールでベートーヴェン・ツィクルスを演奏したのが、その「オルケストル・レヴォリュショネル・エ・ロマンティーク（ＯＲＲ)」です。これは、同じくガーディナーが指揮していた「イングリッシュ・バロック・ソロイスツ（ＥＢＳ、イギリス・バロック管弦楽団）」とは、「狙いも主張も異なる」別のオーケストラです。ただしＯＲＲのその初来日時（66人編成）には、それより３年前に来日した時のＥＢＳ（33人編成）のメンバーが12名含まれていました。
当時は招聘マネージャーにもその２団体の違いが明確に把握できていなかった（あるいはＰＲ戦略上、無視した）ようで、チラシや公演プログラム冊子に両方の名称が載っていたため、みんな混乱させられたものです。「音楽の友」1992年12月号をお持ちでしたら、グラビアの拙稿をお読み下さい。
※「たかし」様 上海公演ではバレエ付きだったのですか。それは羨ましい。しかし、音楽だけでも凄まじいものでしたよ。
サントリーホールでのプレトニョフとロシア・ナショナル管の「イオランタ」も聴きたかったのだが、斬新な演奏で最近注目の指揮者とオーケストラということで、敢えてこちらを選ぶ。
1971年パリ生れの指揮者フランソワ＝グザヴィエ・ロトと、フランスのオーケストラ「レ・シエクル Les Siècles」が演奏する、ドビュッシーの「牧神の午後への前奏曲」と「遊戯」、ラヴェルの「ラ・ヴァルス」、ストラヴィンスキーの「春の祭典」━━これはもう、ふるいつきたくなるようなプログラムだ。
今回の「春の祭典」のユニークな演奏については、プログラム冊子に掲載された池原舞さんと佐伯茂樹さんの解説が大いに参考になる。
ロトが復元した初演時の（ものに限りなく近い）スコアに基づき、20世紀初頭のパリで使用されていた楽器を多く使用してのこの演奏は、ふだん私たちが聴いている現行の「改訂版」（複数）で聴くのとは随分異なった、時には仰天するような違いがある。
一部のデュナミークの逆転や、声部のバランスの変更による意外な響きには、ロトの独自の解釈が全く入っていないとは言えないだろう。だが、「春のロンド」のさなかにおける大きな休止や、「神聖な踊り」の中で突然最弱音になる個所や、カットしたのかと仰天させられるような一、二の個所などが、すべて初演時のスコアに基づくものだったという解説を読むと、ただもう驚くばかりである。
そしてこの、旧い管楽器による鋭角的な音色で再現されたスコアの響きの、何という強烈さ。
この曲が、あまりの刺激的な音によってパリの観客の理性を失わせたという噂は、それが「当たり前のように演奏される」ことの多い現代から見れば、いかにも昔話のように感じられてしまうのだが、こういう楽器で、このように演奏されると、「春の祭典」の驚異的な前衛性は、初演から100年を過ぎた今でも、まだまだ衰えていないのだということが実感できるのである。
「ラ・ヴァルス」も、強烈かつ兇暴（？）な力を噴出させる演奏だった。これは版の問題というより、ロトの解釈とこのオーケストラの独自の音色によるものかもしれないが、この圧倒的な音楽は日頃聴き慣れている「ラ・ヴァルス」とは全く異なり、極めて挑戦的な作品に感じさせる。
「牧神の午後への前奏曲」も、豊麗で官能的な夢幻の世界を描くような演奏ではなく、はるかに鋭い。「遊戯」に関しても同じようなことが言えよう。
とはいえ、それらの鋭角的な演奏の中にも、この２人の作曲家がもつ、あの独特の雰囲気が保たれているのは、紛れもない事実なのだが。
いずれにせよ、このロトとル・シエクルの演奏は、甚だしく刺激的であった。それはちょうど、あのジョン・エリオット・ガーディナーが30年近く前にオルケストル・レヴォリュショネル・エ・ロマンティークを率い、わが国初のピリオド楽器によるベートーヴェンの交響曲全曲ツィクルスを披露した演奏と同じような衝撃の━━。
アンコールには、ビゼーの「アルルの女」の「アダージェット」が演奏された。終演した時には、９時半になっていた。
※（コメント「なお」様へのお答え）
1992年に来日し、サントリーホールでベートーヴェン・ツィクルスを演奏したのが、その「オルケストル・レヴォリュショネル・エ・ロマンティーク（ＯＲＲ)」です。これは、同じくガーディナーが指揮していた「イングリッシュ・バロック・ソロイスツ（ＥＢＳ、イギリス・バロック管弦楽団）」とは、「狙いも主張も異なる」別のオーケストラです。ただしＯＲＲのその初来日時（66人編成）には、それより３年前に来日した時のＥＢＳ（33人編成）のメンバーが12名含まれていました。
当時は招聘マネージャーにもその２団体の違いが明確に把握できていなかった（あるいはＰＲ戦略上、無視した）ようで、チラシや公演プログラム冊子に両方の名称が載っていたため、みんな混乱させられたものです。「音楽の友」1992年12月号をお持ちでしたら、グラビアの拙稿をお読み下さい。
※「たかし」様 上海公演ではバレエ付きだったのですか。それは羨ましい。しかし、音楽だけでも凄まじいものでしたよ。
２０１８・６・１０（日）カザルス弦楽四重奏団
サントリーホール ブルーローズ ７時
「サントリーホール チェンバーミュージック・ガーデン2018」の一環、カザルス弦楽四重奏団の「ベートーヴェン・サイクル」の第６回（最終回）。
ベートーヴェンの弦楽四重奏曲から「第６番Op.18－６」「第16番Op.135」「第15番Op.132」が演奏された。
カザルス四重奏団という名は━━かつてカザルスホール・カルテットという団体があり、広く愛されながら日本大学に閉鎖されてしまったお茶の水の素晴らしい演奏会場カザルスホールと結びついて、私としては何となく複雑な思いになってしまう名称なのだが━━今回の団体はもちろんそれとは関係なく、1997年に設立されたスペインの弦楽四重奏団だ。
ヴァイオリンがアベル・トマスとヴェラ・マルティナス・メーラー、ヴィオラがジョナサン・ブラウン、チェロがアルノー・トマス。このうちブラウンだけがシカゴ生れで、他の３人はバルセロナあるいはマドリード生れの由。
第１ヴァイオリンと第２ヴァイオリンが交替で受け持たれるが、こういった例は他にもある。
スペインの四重奏団だからといって、別にスペイン的な演奏をするわけではないのは、当節なら当たり前のこと。だが、特に先入観念なしに聴いても、このカザルス弦楽四重奏団の美しい音色の、清々しくて明晰な演奏のベートーヴェンからは、ウィーンの団体とも、ドイツの団体とも、もちろん米国や日本の団体とも明らかに違う何か独特の濃厚な音色や表情が感じられる。
とりわけ第１ヴァイオリンを女性のヴェラが受け持った時には、そういう印象を受ける。彼女は、今日は「135」と「132」でアタマを弾いたが、トマスがそれを受け持った「18-６」に比べると、良い意味での自由さと闊達さが現われていたようである。
私はもともと、弦楽四重奏の場合には、第１ヴァイオリンはかっちりと「正確に」弾く人の方が好きで、自由奔放に勝手に弾く人は━━有名なヴァイオリニストにもそういう人がいるじゃありませんか、だれとは言いませんが━━苦手だ。
いや、ヴェラ・マルティナス・メーナーがそうだと言うのでは決してない。しかし、「135」の第２楽章の、あの第１ヴァイオリンが激しく跳躍を繰り返すような個所では、トマスがきっちりと弾いてくれた方がよかったのではないか、と思ったのは確かなのである。
だが一方、「135」の叙情的な第３楽章、あるいは「132」全般を聴いていると、これはやはりヴェラの時の方が、明らかに演奏が表情も濃く、生き生きしていて面白いな、とも感じるのだった。
この「132」は、第３楽章をはじめ、深味があってしかも美しく、感動的な演奏だった。
「サントリーホール チェンバーミュージック・ガーデン2018」の一環、カザルス弦楽四重奏団の「ベートーヴェン・サイクル」の第６回（最終回）。
ベートーヴェンの弦楽四重奏曲から「第６番Op.18－６」「第16番Op.135」「第15番Op.132」が演奏された。
カザルス四重奏団という名は━━かつてカザルスホール・カルテットという団体があり、広く愛されながら日本大学に閉鎖されてしまったお茶の水の素晴らしい演奏会場カザルスホールと結びついて、私としては何となく複雑な思いになってしまう名称なのだが━━今回の団体はもちろんそれとは関係なく、1997年に設立されたスペインの弦楽四重奏団だ。
ヴァイオリンがアベル・トマスとヴェラ・マルティナス・メーラー、ヴィオラがジョナサン・ブラウン、チェロがアルノー・トマス。このうちブラウンだけがシカゴ生れで、他の３人はバルセロナあるいはマドリード生れの由。
第１ヴァイオリンと第２ヴァイオリンが交替で受け持たれるが、こういった例は他にもある。
スペインの四重奏団だからといって、別にスペイン的な演奏をするわけではないのは、当節なら当たり前のこと。だが、特に先入観念なしに聴いても、このカザルス弦楽四重奏団の美しい音色の、清々しくて明晰な演奏のベートーヴェンからは、ウィーンの団体とも、ドイツの団体とも、もちろん米国や日本の団体とも明らかに違う何か独特の濃厚な音色や表情が感じられる。
とりわけ第１ヴァイオリンを女性のヴェラが受け持った時には、そういう印象を受ける。彼女は、今日は「135」と「132」でアタマを弾いたが、トマスがそれを受け持った「18-６」に比べると、良い意味での自由さと闊達さが現われていたようである。
私はもともと、弦楽四重奏の場合には、第１ヴァイオリンはかっちりと「正確に」弾く人の方が好きで、自由奔放に勝手に弾く人は━━有名なヴァイオリニストにもそういう人がいるじゃありませんか、だれとは言いませんが━━苦手だ。
いや、ヴェラ・マルティナス・メーナーがそうだと言うのでは決してない。しかし、「135」の第２楽章の、あの第１ヴァイオリンが激しく跳躍を繰り返すような個所では、トマスがきっちりと弾いてくれた方がよかったのではないか、と思ったのは確かなのである。
だが一方、「135」の叙情的な第３楽章、あるいは「132」全般を聴いていると、これはやはりヴェラの時の方が、明らかに演奏が表情も濃く、生き生きしていて面白いな、とも感じるのだった。
この「132」は、第３楽章をはじめ、深味があってしかも美しく、感動的な演奏だった。
２０１８・６・８（金） アルテミス・カルテット
紀尾井ホール ７時
30年近いキャリアをもつアルテミス・カルテットの現在のメンバーは、ヴィネタ・サレイカ（第１ヴァイオリン）、アンシア・クレストン（第２ヴァイオリン）、グレゴール・ジーゴル（ヴィオラ）、エッカート・ルンゲ（チェロ）。チェロを除き、メンバーが立ったまま演奏することでも知られる弦楽四重奏団である。
プログラムは、ベートーヴェンの「第３番ニ長調」、ヤナーチェクの「第１番《クロイツェル・ソナタ》」、シューマンの「第３番イ長調」。
１曲目のベートーヴェンが、もちろん美しく明晰な音だったものの、何か今一つ集中力に不足した感の演奏だったのに比べ、ヤナーチェクの「クロイツェル・ソナタ」はさすがに圧巻で、鋭く激しいモティーフが衝撃的に切り込んで来るところなど、このカルテットの実力を物語っていた。
１曲目ではごく普通の拍手といった雰囲気にとどまっていたこの日の客席が、「クロイツェル・ソナタ」が終った瞬間には爆発的な拍手に変わったというのも、お客さんがこの演奏をどう受け止めたかということを如実に示しているだろう。
シューマンの「３番｣では、中間２楽章の美しさが傑出していた。均整のとれたアンサンブルの中にも、各声部の動きが実にはっきりと浮かび上がるのが見事だ。とりわけ、ヴィオラとチェロは明晰そのものであった。
問題はやはり第４楽章のクアジ・トリオの個所で、━━私はいつも首をひねるのだが、どのカルテットも、あそこをどうしてあんなに単調に雑然とした形のまま演奏してしまうのだろうと････。
私は今でも、ミュンヘン国際コンクール優勝後間もない東京クァルテットが、この曲を1973年５月７日に東京文化会館で演奏した時のことを思い出す。
彼らはその部分全体を非常に強いアクセントをつけながら演奏し、途中で一度引き締めてから、たたみ込むようなリズムでクレッシェンドして行き、主旋律に戻るという手法を採った。このクアジ・トリオの部分がどれほど変化と緊迫感に富んだものになったかは、言うまでもない。
45年前のその東京クァルテットの演奏は、私がＦＭ東京時代に収録して「ＴＤＫオリジナルコンサート」で放送したが、幸いにも倉庫に眠っていたテープが2004年頃に発掘され、同番組名と同じレーベルでキング・インターナショナルからＣＤになって発売された。今、手に入るかどうか、甚だ心もとないが、━━好事家の方は是非一度お聴きになってみて下さい。70年代初めの東京クァルテットがいかに凄かったかが、分かる。
30年近いキャリアをもつアルテミス・カルテットの現在のメンバーは、ヴィネタ・サレイカ（第１ヴァイオリン）、アンシア・クレストン（第２ヴァイオリン）、グレゴール・ジーゴル（ヴィオラ）、エッカート・ルンゲ（チェロ）。チェロを除き、メンバーが立ったまま演奏することでも知られる弦楽四重奏団である。
プログラムは、ベートーヴェンの「第３番ニ長調」、ヤナーチェクの「第１番《クロイツェル・ソナタ》」、シューマンの「第３番イ長調」。
１曲目のベートーヴェンが、もちろん美しく明晰な音だったものの、何か今一つ集中力に不足した感の演奏だったのに比べ、ヤナーチェクの「クロイツェル・ソナタ」はさすがに圧巻で、鋭く激しいモティーフが衝撃的に切り込んで来るところなど、このカルテットの実力を物語っていた。
１曲目ではごく普通の拍手といった雰囲気にとどまっていたこの日の客席が、「クロイツェル・ソナタ」が終った瞬間には爆発的な拍手に変わったというのも、お客さんがこの演奏をどう受け止めたかということを如実に示しているだろう。
シューマンの「３番｣では、中間２楽章の美しさが傑出していた。均整のとれたアンサンブルの中にも、各声部の動きが実にはっきりと浮かび上がるのが見事だ。とりわけ、ヴィオラとチェロは明晰そのものであった。
問題はやはり第４楽章のクアジ・トリオの個所で、━━私はいつも首をひねるのだが、どのカルテットも、あそこをどうしてあんなに単調に雑然とした形のまま演奏してしまうのだろうと････。
私は今でも、ミュンヘン国際コンクール優勝後間もない東京クァルテットが、この曲を1973年５月７日に東京文化会館で演奏した時のことを思い出す。
彼らはその部分全体を非常に強いアクセントをつけながら演奏し、途中で一度引き締めてから、たたみ込むようなリズムでクレッシェンドして行き、主旋律に戻るという手法を採った。このクアジ・トリオの部分がどれほど変化と緊迫感に富んだものになったかは、言うまでもない。
45年前のその東京クァルテットの演奏は、私がＦＭ東京時代に収録して「ＴＤＫオリジナルコンサート」で放送したが、幸いにも倉庫に眠っていたテープが2004年頃に発掘され、同番組名と同じレーベルでキング・インターナショナルからＣＤになって発売された。今、手に入るかどうか、甚だ心もとないが、━━好事家の方は是非一度お聴きになってみて下さい。70年代初めの東京クァルテットがいかに凄かったかが、分かる。
２０１８・６・７（木）シャルル・リシャール＝アムラン ピアノ・リサイタル
東京オペラシティ コンサートホール ７時
クリーヴランド管の「第９」をソデにして、若手のカナダ人ピアニスト、シャルル・リシャール＝アムランのリサイタルを聴きに行く。３年前のショパン国際コンクールでチョ・ソンジンに次ぐ２位に入賞した彼がその後どんな成長を重ねているか、と。
今日のプログラムは、前半がシューマンの「アラベスク ハ長調」と｢幻想曲ハ長調｣、後半にショパンの「４つのバラード」。
リシャール＝アムランは、ヤマハのピアノから洗練された清澄な音色を弾き出す。この透徹した、しかも不思議な色気も漂わせる感覚の世界は、コンクール入賞者を集めた演奏会で彼が私たちに披露した時から、すでにおなじみだ。ただし、彼がつくる音楽は、決して綺麗ごとに終るものではない。むしろ、唖然とさせられるほど激しく大きな起伏と振幅を備えた演奏なのである。
精妙な音色の叙情に魅惑されたのは、最初の「アラベスク」のみ。
「幻想曲」では、シューマンがいつもの翳りのある叙情美をかなぐり捨て、秘めた激情を狂気の如く噴出させたような演奏が、其処此処に感じられた。それは作曲者がこの曲に盛り込んだベートーヴェンへの畏敬を強調した演奏だった━━と言えぬこともないが、それはちょっとこじつけに過ぎるかもしれない。いずれにせよ、その透徹した音色と、激烈極まるフォルティッシモとが、異様な対照を生み出していたのは事実だろう。
もっと凄まじかったのは、ショパンのバラード集である。「３番」と｢４番｣は、曲想も叙情味が濃いゆえにそれほど激しい演奏にはならなかったが、「１番｣と「２番｣は━━とりわけ「１番」では━━あのショパンが、絶叫怒号していた。陰翳、躊躇、沈思などという要素を真っ向から拒否した、こういう「叩きつける」ショパン演奏は、確かにある意味では既存のイメージを突き破る新鮮なものとして、喜ばれるのかもしれない。
「１番｣の演奏が終ると、客席からは熱狂的な拍手と歓声が湧き起こった。「２番」でも同様だった。私はといえば、些か辟易して、疲れ切った。10年前だったら、一緒にエキサイトして快哉を叫んだかもしれないが。
クリーヴランド管の「第９」をソデにして、若手のカナダ人ピアニスト、シャルル・リシャール＝アムランのリサイタルを聴きに行く。３年前のショパン国際コンクールでチョ・ソンジンに次ぐ２位に入賞した彼がその後どんな成長を重ねているか、と。
今日のプログラムは、前半がシューマンの「アラベスク ハ長調」と｢幻想曲ハ長調｣、後半にショパンの「４つのバラード」。
リシャール＝アムランは、ヤマハのピアノから洗練された清澄な音色を弾き出す。この透徹した、しかも不思議な色気も漂わせる感覚の世界は、コンクール入賞者を集めた演奏会で彼が私たちに披露した時から、すでにおなじみだ。ただし、彼がつくる音楽は、決して綺麗ごとに終るものではない。むしろ、唖然とさせられるほど激しく大きな起伏と振幅を備えた演奏なのである。
精妙な音色の叙情に魅惑されたのは、最初の「アラベスク」のみ。
「幻想曲」では、シューマンがいつもの翳りのある叙情美をかなぐり捨て、秘めた激情を狂気の如く噴出させたような演奏が、其処此処に感じられた。それは作曲者がこの曲に盛り込んだベートーヴェンへの畏敬を強調した演奏だった━━と言えぬこともないが、それはちょっとこじつけに過ぎるかもしれない。いずれにせよ、その透徹した音色と、激烈極まるフォルティッシモとが、異様な対照を生み出していたのは事実だろう。
もっと凄まじかったのは、ショパンのバラード集である。「３番」と｢４番｣は、曲想も叙情味が濃いゆえにそれほど激しい演奏にはならなかったが、「１番｣と「２番｣は━━とりわけ「１番」では━━あのショパンが、絶叫怒号していた。陰翳、躊躇、沈思などという要素を真っ向から拒否した、こういう「叩きつける」ショパン演奏は、確かにある意味では既存のイメージを突き破る新鮮なものとして、喜ばれるのかもしれない。
「１番｣の演奏が終ると、客席からは熱狂的な拍手と歓声が湧き起こった。「２番」でも同様だった。私はといえば、些か辟易して、疲れ切った。10年前だったら、一緒にエキサイトして快哉を叫んだかもしれないが。
２０１８・６・５（火）ウェルザー＝メスト指揮クリーヴランド管弦楽団
サントリーホール ７時
ベートーヴェン・ツィクルスの今日は第３日、｢《コリオラン》序曲｣、「交響曲第８番」、「交響曲第５番《運命》」というプログラム。
先日（初日）の印象を、今日の演奏に関しては全面的に修正しなければならない。
今日は、ウェルザー＝メストの指揮が壮烈な推進力にあふれて隙なく、「８番｣の両端楽章での押しに押す気魄も、「５番」での速いテンポでたたみかける呼吸も傑出していた。
クリーヴランド管弦楽団のサウンドも明晰かつ豊潤で、さすがの鮮やかさだ。３曲とも音に余裕と膨らみを持たせての、しかも均衡豊かに引き締まった音響構築が美しい。初日の演奏とは格段の違いである。
そして、オーケストラの木管セクションが、今日はとりわけ美しい。
「８番」第２楽章の、少し長めの音価を持ったスタッカートのリズム、あるいは「５番」第２楽章での第99小節からのフルート、オーボエ、ファゴットが歌い延ばすハーモニーと、続く第107～113小節でのクラリネットとファゴットが弦の彼方から夢の如く響かせる16分音符の音型などを聴くと、やはりこのオケは上手いなと思わせる。
「５番｣での、編成を18型（コントラバスは９）と倍管にしての演奏はすこぶる立派で、この曲が聴き手を鼓舞するエネルギーを満載した交響曲なのだということを改めて認識させてくれる。所謂「運命の動機」を、特別に際立たせることなく楽章全体の流れの中に組み込み、ひたすら精力的に推進させるのは当節の指揮者たちの流行とも言える手法だが、ウェルザー＝メストの指揮は、そこでも均整が目だっている。
第４楽章で提示部のリピートに入った瞬間の第１主題冒頭（Ｃ－Ｅ－Ｇ）は、その前からの流れも影響して、それが楽章の最初に出た時よりも輝かしく力に充ちるものだが、そこも今日はひときわ映えていた。展開部のクライマックスの、特に第513小節以降の演奏では、単に音量的なものを超えて、強靭な意志力をさえ感じさせる。
ただ、アレグロのテンポが速めに採られているので、コーダのプレストとの対比が明確でなくなることには少々疑問も感じるし、主部が圧倒的だったために、大詰の個所での「締めの力感」が今一つという気もしたのだが、━━まあ、贅沢は言うまい。
ウェルザー＝メストも、クリーヴランド管も、初日と違い、今日は素晴らしかった。
ベートーヴェン・ツィクルスの今日は第３日、｢《コリオラン》序曲｣、「交響曲第８番」、「交響曲第５番《運命》」というプログラム。
先日（初日）の印象を、今日の演奏に関しては全面的に修正しなければならない。
今日は、ウェルザー＝メストの指揮が壮烈な推進力にあふれて隙なく、「８番｣の両端楽章での押しに押す気魄も、「５番」での速いテンポでたたみかける呼吸も傑出していた。
クリーヴランド管弦楽団のサウンドも明晰かつ豊潤で、さすがの鮮やかさだ。３曲とも音に余裕と膨らみを持たせての、しかも均衡豊かに引き締まった音響構築が美しい。初日の演奏とは格段の違いである。
そして、オーケストラの木管セクションが、今日はとりわけ美しい。
「８番」第２楽章の、少し長めの音価を持ったスタッカートのリズム、あるいは「５番」第２楽章での第99小節からのフルート、オーボエ、ファゴットが歌い延ばすハーモニーと、続く第107～113小節でのクラリネットとファゴットが弦の彼方から夢の如く響かせる16分音符の音型などを聴くと、やはりこのオケは上手いなと思わせる。
「５番｣での、編成を18型（コントラバスは９）と倍管にしての演奏はすこぶる立派で、この曲が聴き手を鼓舞するエネルギーを満載した交響曲なのだということを改めて認識させてくれる。所謂「運命の動機」を、特別に際立たせることなく楽章全体の流れの中に組み込み、ひたすら精力的に推進させるのは当節の指揮者たちの流行とも言える手法だが、ウェルザー＝メストの指揮は、そこでも均整が目だっている。
第４楽章で提示部のリピートに入った瞬間の第１主題冒頭（Ｃ－Ｅ－Ｇ）は、その前からの流れも影響して、それが楽章の最初に出た時よりも輝かしく力に充ちるものだが、そこも今日はひときわ映えていた。展開部のクライマックスの、特に第513小節以降の演奏では、単に音量的なものを超えて、強靭な意志力をさえ感じさせる。
ただ、アレグロのテンポが速めに採られているので、コーダのプレストとの対比が明確でなくなることには少々疑問も感じるし、主部が圧倒的だったために、大詰の個所での「締めの力感」が今一つという気もしたのだが、━━まあ、贅沢は言うまい。
ウェルザー＝メストも、クリーヴランド管も、初日と違い、今日は素晴らしかった。
２０１８・６・４（月）ダニエーレ・ルスティオーニ指揮東京都交響楽団
サントリーホール ７時
モーツァルトの「フィガロの結婚」序曲、ヴォルフ＝フェラーリの「ヴァイオリン協奏曲ニ長調」（ソロはフランチェスカ・デゴ）、Ｒ・シュトラウスの「交響的幻想曲《イタリアより》」というプログラム。コンサートマスターは当初予定の矢部達哉が急病の由で、神奈川フィルの崎谷直人が代わった。
ダニエーレ・ルスティオーニというミラノ生れの35歳の指揮者は、４年前に東京二期会の「蝶々夫人」で、同じ都響を振った時に聴いたことがあるが、あの時は歌手の声とのバランスの問題もあったのか、どうも本領発揮とは行かなかったようだ。だが、昨年２月の都響定期演奏会客演（私は聴いていない）などを経て、オケとも呼吸が合って来たのだろう、今日は存分にやったのではないかと思う。
若々しく大暴れする指揮ぶりで、体当り的な熱演も好ましく、オーケストラをいっぱいに鳴らしながらも、細部にわたってアクセントやリズムに神経を行き届かせており、なかなかの手腕を持った若手と思われる。
フォルティッシモの時に飛び上がるのは当節では珍しくないが、「イタリアより」の最後の追い込みの際に指揮台上を「摺り足」で第１ヴァイオリンの方へ突進（！）し、続く終結和音をたたきつけた勢いで客席を向くという暴れん坊ぶりは、何とも微笑ましい。若い時にはこのくらいの熱血漢であっていい。
｢フィガロの結婚｣序曲は、次の協奏曲と同じニ長調であるがゆえの選曲か。元気な演奏で、都響の音色にも不思議な色気のようなものが漂っていた。この指揮者は何か持っているな、と楽しみを感じるのはこういう時である。
次の「ヴァイオリン協奏曲」では、容姿端麗なフランチェスカ・デゴが華麗なソロを聴かせてくれたが、この曲、美しいけれども、さほど面白いとも言い難い。終楽章のロンドだけはイタリアの快活さのような雰囲気を感じさせたが━━。
「イタリアより」は、今日の目玉であろう。これも本来あまり面白い曲ではないが、終曲で「フニクリ・フニクラ」の旋律が分解されて響いて行くあたりは私も好きなところで、今日のルスティオーニと都響はそこをなかなか巧く演奏してくれた。
聴衆も、この若手指揮者には大拍手と大歓声。ふだんは客席を見ずに「知らん顔をして」（？）立っている不愛想なステージがトレードマークの都響の楽員が、今日はルスティオーニに煽られ、珍しくも全員一斉に客席に向かってお辞儀を━━所謂「日本フィル・スタイル」で━━したのには驚いた。
モーツァルトの「フィガロの結婚」序曲、ヴォルフ＝フェラーリの「ヴァイオリン協奏曲ニ長調」（ソロはフランチェスカ・デゴ）、Ｒ・シュトラウスの「交響的幻想曲《イタリアより》」というプログラム。コンサートマスターは当初予定の矢部達哉が急病の由で、神奈川フィルの崎谷直人が代わった。
ダニエーレ・ルスティオーニというミラノ生れの35歳の指揮者は、４年前に東京二期会の「蝶々夫人」で、同じ都響を振った時に聴いたことがあるが、あの時は歌手の声とのバランスの問題もあったのか、どうも本領発揮とは行かなかったようだ。だが、昨年２月の都響定期演奏会客演（私は聴いていない）などを経て、オケとも呼吸が合って来たのだろう、今日は存分にやったのではないかと思う。
若々しく大暴れする指揮ぶりで、体当り的な熱演も好ましく、オーケストラをいっぱいに鳴らしながらも、細部にわたってアクセントやリズムに神経を行き届かせており、なかなかの手腕を持った若手と思われる。
フォルティッシモの時に飛び上がるのは当節では珍しくないが、「イタリアより」の最後の追い込みの際に指揮台上を「摺り足」で第１ヴァイオリンの方へ突進（！）し、続く終結和音をたたきつけた勢いで客席を向くという暴れん坊ぶりは、何とも微笑ましい。若い時にはこのくらいの熱血漢であっていい。
｢フィガロの結婚｣序曲は、次の協奏曲と同じニ長調であるがゆえの選曲か。元気な演奏で、都響の音色にも不思議な色気のようなものが漂っていた。この指揮者は何か持っているな、と楽しみを感じるのはこういう時である。
次の「ヴァイオリン協奏曲」では、容姿端麗なフランチェスカ・デゴが華麗なソロを聴かせてくれたが、この曲、美しいけれども、さほど面白いとも言い難い。終楽章のロンドだけはイタリアの快活さのような雰囲気を感じさせたが━━。
「イタリアより」は、今日の目玉であろう。これも本来あまり面白い曲ではないが、終曲で「フニクリ・フニクラ」の旋律が分解されて響いて行くあたりは私も好きなところで、今日のルスティオーニと都響はそこをなかなか巧く演奏してくれた。
聴衆も、この若手指揮者には大拍手と大歓声。ふだんは客席を見ずに「知らん顔をして」（？）立っている不愛想なステージがトレードマークの都響の楽員が、今日はルスティオーニに煽られ、珍しくも全員一斉に客席に向かってお辞儀を━━所謂「日本フィル・スタイル」で━━したのには驚いた。
２０１８・６・３（日）ＭＥＴライブビューイング マスネ：「サンドリヨン」
東劇 ６時30分
メトロポリタン・オペラの４月28日上演のライヴ映像、マスネのオペラ「サンドリヨン」。これは何とＭＥＴでは初めての上演の由。
ロラン・ペリーの洒落た演出と衣装、ラウラ・スコッツィの洒落た振付、ベルトラン・ド・ビリーのふくよかな指揮。そしてジョイス・ディドナートのサンドリヨン、アリス・クートのシャルマン王子、キャスリーン・キムの妖精、ステファニー・プライズの母親ド・ラ・アルティーエル夫人、ロラン・ナウリの父親パンドルフ。━━すべてが美しく整った舞台と演奏で、これは成功したプロダクションと言えるだろう。
歌手陣の中ではズボン役のアリス・クートのメークがあまりサマにならないのが惜しいが、当り役のディドナートとの二重唱は聴き応えがあった。
キャスリーン・キムは、何年か前の「中国のニクソン」での物凄い迫力の江青夫人のあと、しばらく快調な声を聴く機会が無かったので、もしかしたらあの役で声を潰してしまったのではないかと心配していたのだが、幸いこちらの杞憂だったようで、祝着である。
そしてロラン・ナウリが相変わらず巧い。私はこの人の大ファンだ。
「サンドリヨン」というオペラは、各エピソードが短く、しつこくなく、過剰にならず、全体にバランスがよく、それはいかにもフランス的なのである━━と、ド・ビリーがインタヴュ―で語っていた。
なるほど第１幕と第２幕は、その指摘は当たっているだろう。しかし第３幕と第４幕は必ずしもそうではないようで、やはり長く感じられるし、ストーリーが停滞するきらいがなくもない。
こういう個所では、「マスネにとって音楽とは楽しい気晴らしであり、バッハやベートーヴェンを支配したあの厳しい神のものではなかった」というドビュッシーの指摘や、「マスネの特質は、砂糖をまぶしたようなある種のエロティシズムである」というハロルド・ショーンバーグの指摘も、なるほどと思わせる。
なお、この後半の二つの幕では、今回のペリーの演出では、ドラマはかなり幻想的なタッチが採られていた。大団円はなんだか不条理的な感を与えるが、これは誰が演出しても似たり寄ったりになるようである。
休憩を含めて上映時間は３時間を少し超す。８日までの上映。今シーズンのＭＥＴライブビューイングはこれが最終作だ。
メトロポリタン・オペラの４月28日上演のライヴ映像、マスネのオペラ「サンドリヨン」。これは何とＭＥＴでは初めての上演の由。
ロラン・ペリーの洒落た演出と衣装、ラウラ・スコッツィの洒落た振付、ベルトラン・ド・ビリーのふくよかな指揮。そしてジョイス・ディドナートのサンドリヨン、アリス・クートのシャルマン王子、キャスリーン・キムの妖精、ステファニー・プライズの母親ド・ラ・アルティーエル夫人、ロラン・ナウリの父親パンドルフ。━━すべてが美しく整った舞台と演奏で、これは成功したプロダクションと言えるだろう。
歌手陣の中ではズボン役のアリス・クートのメークがあまりサマにならないのが惜しいが、当り役のディドナートとの二重唱は聴き応えがあった。
キャスリーン・キムは、何年か前の「中国のニクソン」での物凄い迫力の江青夫人のあと、しばらく快調な声を聴く機会が無かったので、もしかしたらあの役で声を潰してしまったのではないかと心配していたのだが、幸いこちらの杞憂だったようで、祝着である。
そしてロラン・ナウリが相変わらず巧い。私はこの人の大ファンだ。
「サンドリヨン」というオペラは、各エピソードが短く、しつこくなく、過剰にならず、全体にバランスがよく、それはいかにもフランス的なのである━━と、ド・ビリーがインタヴュ―で語っていた。
なるほど第１幕と第２幕は、その指摘は当たっているだろう。しかし第３幕と第４幕は必ずしもそうではないようで、やはり長く感じられるし、ストーリーが停滞するきらいがなくもない。
こういう個所では、「マスネにとって音楽とは楽しい気晴らしであり、バッハやベートーヴェンを支配したあの厳しい神のものではなかった」というドビュッシーの指摘や、「マスネの特質は、砂糖をまぶしたようなある種のエロティシズムである」というハロルド・ショーンバーグの指摘も、なるほどと思わせる。
なお、この後半の二つの幕では、今回のペリーの演出では、ドラマはかなり幻想的なタッチが採られていた。大団円はなんだか不条理的な感を与えるが、これは誰が演出しても似たり寄ったりになるようである。
休憩を含めて上映時間は３時間を少し超す。８日までの上映。今シーズンのＭＥＴライブビューイングはこれが最終作だ。
２０１８・６・２（土）ウェルザー＝メストとクリーヴランド管弦楽団の
ベートーヴェン交響曲ツィクルス「プロメテウス・プロジェクト」
サントリーホール ６時
６月７日までの５回にわたるツィクルスの第１回。
音楽監督フランツ・ウェルザー＝メストも意欲満々、プログラム冊子の交響曲の曲目解説も自分で書き、「プロメテウス・プロジェクト」に関してのエッセイも載せるという力の入れようだ。
今回は、交響曲全９曲にそれぞれ序曲１曲ずつを組み合わせる━━「第９｣（７日）の日のみは序曲だけでなく「大フーガ」━━ほか、４日目（６日）には休憩後の「田園」のあとに「《レオノーレ》序曲第３番」を演奏するというユニークなプログラミングが行なわれている。第１回の今日は、最初に「プロメテウスの創造物」序曲、続いて「第１交響曲」が、休憩後に「英雄交響曲」が演奏された。
この序曲と「１番」とを組み合わせるのは、先日の尾高忠明と大阪フィルも採った手法だが、今回は明確に「プロメテウス・プロジェクト」というプログラムへの序としての意味が持たせられていたのだろう。
ただ、それにしては、始まった演奏は余裕たっぷり、力を抜いた柔らかい表情で、どうもこの演奏からは、あの大胆な神、人類に力をもたらした神に因む気魄のイメージは伝わって来ない。
続く「第１交響曲」も、どちらかというとソフトな組み立てである。いずれも音色は極めて美しく、あたたかい。これがあのクリーヴランド管かと思われるような響きが印象的ではあったが━━しかしこういう演奏は、若きベートーヴェンが満々たる意欲を籠めたその最初の交響曲としての性格を考えると、いかがなものか？
休憩後の「英雄」では、弦16型・倍管という大編成となり、オーケストラの響きもやや硬質で鋭くなって、演奏の表情も戦闘的に変貌する。作品の性格からしてそれは納得の行くものだ。この曲のみ天皇・皇后両陛下の御臨席があったから、演奏する方もリキが入っていたかもしれない。
演奏は推進力充分ではあったし、均衡の豊かな響きのうちにも内声部の動きが明確に聴き取れるほど━━特にチェロの明晰な音色が素晴らしい━━見事な音の構築ではあったのだが、さて、すべてを聴き終ったあとに、心には何が残ったか？
ウェルザー＝メストといえば、一昨年のザルツブルク音楽祭でウィーン・フィルを振った、それはもう見事なほど毅然として感情も豊かな「フィデリオ」を聴いて、この人もついに凄い指揮者になったか━━と、聴いていた知人と一緒に喜び合った（？）ことがあるのだが、演奏会の指揮者としては、どうも以前とさほど変わっていないような気がする････。
６月７日までの５回にわたるツィクルスの第１回。
音楽監督フランツ・ウェルザー＝メストも意欲満々、プログラム冊子の交響曲の曲目解説も自分で書き、「プロメテウス・プロジェクト」に関してのエッセイも載せるという力の入れようだ。
今回は、交響曲全９曲にそれぞれ序曲１曲ずつを組み合わせる━━「第９｣（７日）の日のみは序曲だけでなく「大フーガ」━━ほか、４日目（６日）には休憩後の「田園」のあとに「《レオノーレ》序曲第３番」を演奏するというユニークなプログラミングが行なわれている。第１回の今日は、最初に「プロメテウスの創造物」序曲、続いて「第１交響曲」が、休憩後に「英雄交響曲」が演奏された。
この序曲と「１番」とを組み合わせるのは、先日の尾高忠明と大阪フィルも採った手法だが、今回は明確に「プロメテウス・プロジェクト」というプログラムへの序としての意味が持たせられていたのだろう。
ただ、それにしては、始まった演奏は余裕たっぷり、力を抜いた柔らかい表情で、どうもこの演奏からは、あの大胆な神、人類に力をもたらした神に因む気魄のイメージは伝わって来ない。
続く「第１交響曲」も、どちらかというとソフトな組み立てである。いずれも音色は極めて美しく、あたたかい。これがあのクリーヴランド管かと思われるような響きが印象的ではあったが━━しかしこういう演奏は、若きベートーヴェンが満々たる意欲を籠めたその最初の交響曲としての性格を考えると、いかがなものか？
休憩後の「英雄」では、弦16型・倍管という大編成となり、オーケストラの響きもやや硬質で鋭くなって、演奏の表情も戦闘的に変貌する。作品の性格からしてそれは納得の行くものだ。この曲のみ天皇・皇后両陛下の御臨席があったから、演奏する方もリキが入っていたかもしれない。
演奏は推進力充分ではあったし、均衡の豊かな響きのうちにも内声部の動きが明確に聴き取れるほど━━特にチェロの明晰な音色が素晴らしい━━見事な音の構築ではあったのだが、さて、すべてを聴き終ったあとに、心には何が残ったか？
ウェルザー＝メストといえば、一昨年のザルツブルク音楽祭でウィーン・フィルを振った、それはもう見事なほど毅然として感情も豊かな「フィデリオ」を聴いて、この人もついに凄い指揮者になったか━━と、聴いていた知人と一緒に喜び合った（？）ことがあるのだが、演奏会の指揮者としては、どうも以前とさほど変わっていないような気がする････。
２０１８・６・１（金）河村尚子のベートーヴェン・ピアノ・ソナタ・プロジェクト
紀尾井ホール ７時
河村尚子がついにベートーヴェンのピアノ・ソナタの連続演奏会を開始した。
来年秋までの全４回というから、全曲のツィクルスではないけれど、今の彼女の実力と感性を考えると、これは実に聴きものである。
今日の第１回は、前半に「第４番」「第８番《悲愴》」、後半に「第７番」「第14番《月光》」という、やや意表を衝いたプログラミング。期待どおりの演奏が聴けた。
低音域に確固とした重心を置き、和声感を豊かに、瑞々しいが骨太な響きを以って音楽全体を構築する。彼女がこういうベートーヴェンを組み立てるとはあまり予想していなかったが、先頃リリースされたショパン・アルバム（ソニー SICC－19009）でも、いくつかの個所で強い低音を基盤にして構築し、和声感を強調するという傾向が聴かれたから、これが最近の彼女の志向なのかもしれない。
前半の２曲のそれぞれ第１楽章における「アレグロ・コン・ブリオ」は、その指定に相応しく強靭な力に充ち、しかも爽快だ。最後の「月光」の終楽章における「プレスト・アジタート」における力感性も、この曲をプログラムの最後に置くという珍しいアイディアの意味を聴き手に納得させるものだった。
音色全体にはふくよかな香りがあふれている。これが、彼女の演奏が常にヒューマンなあたたかさを感じさせるゆえんだろう。
その演奏には、不自然な恣意性も小細工もない。
ただし「悲愴」の冒頭で、ふつうの演奏なら最初の４分音符をフォルテで弾き、それを自然に「減衰」させ、次の16分音符からpで弾くという形（必ずしも正確な言い方でないことはご了承願いたい）になるところを、今日の彼女は、４分音符の頭のみを楽譜通りのfpで極度に鋭く弾いたあと瞬時に弱音に変えてそのまま引き延ばし、デュナミークの対比を明確にするというユニークな手法を採っていた。
この手法は、昔、だれだったかの演奏でも聴いたような気がするが、今日の彼女の弾き方は、それとは比較にならぬほど鮮やかだったと思う。この出だしのために、「悲愴」の序奏には、ぴりりと引き締まった、非常に濃い陰翳が生じていたのである。ここでの演奏一つとっても、河村尚子という人が並々ならぬ感性を備えたピアニストであることが証明されるだろう。
次はどんな新しい発見をさせてくれるだろう、と楽しみになるツィクルスは、何ものにも換え難い。
河村尚子がついにベートーヴェンのピアノ・ソナタの連続演奏会を開始した。
来年秋までの全４回というから、全曲のツィクルスではないけれど、今の彼女の実力と感性を考えると、これは実に聴きものである。
今日の第１回は、前半に「第４番」「第８番《悲愴》」、後半に「第７番」「第14番《月光》」という、やや意表を衝いたプログラミング。期待どおりの演奏が聴けた。
低音域に確固とした重心を置き、和声感を豊かに、瑞々しいが骨太な響きを以って音楽全体を構築する。彼女がこういうベートーヴェンを組み立てるとはあまり予想していなかったが、先頃リリースされたショパン・アルバム（ソニー SICC－19009）でも、いくつかの個所で強い低音を基盤にして構築し、和声感を強調するという傾向が聴かれたから、これが最近の彼女の志向なのかもしれない。
前半の２曲のそれぞれ第１楽章における「アレグロ・コン・ブリオ」は、その指定に相応しく強靭な力に充ち、しかも爽快だ。最後の「月光」の終楽章における「プレスト・アジタート」における力感性も、この曲をプログラムの最後に置くという珍しいアイディアの意味を聴き手に納得させるものだった。
音色全体にはふくよかな香りがあふれている。これが、彼女の演奏が常にヒューマンなあたたかさを感じさせるゆえんだろう。
その演奏には、不自然な恣意性も小細工もない。
ただし「悲愴」の冒頭で、ふつうの演奏なら最初の４分音符をフォルテで弾き、それを自然に「減衰」させ、次の16分音符からpで弾くという形（必ずしも正確な言い方でないことはご了承願いたい）になるところを、今日の彼女は、４分音符の頭のみを楽譜通りのfpで極度に鋭く弾いたあと瞬時に弱音に変えてそのまま引き延ばし、デュナミークの対比を明確にするというユニークな手法を採っていた。
この手法は、昔、だれだったかの演奏でも聴いたような気がするが、今日の彼女の弾き方は、それとは比較にならぬほど鮮やかだったと思う。この出だしのために、「悲愴」の序奏には、ぴりりと引き締まった、非常に濃い陰翳が生じていたのである。ここでの演奏一つとっても、河村尚子という人が並々ならぬ感性を備えたピアニストであることが証明されるだろう。
次はどんな新しい発見をさせてくれるだろう、と楽しみになるツィクルスは、何ものにも換え難い。